Пушкин и М.А.Дмитриев-Мамонов

Пушкин и М.А.Дмитриев-Мамонов - часть 2

Интерес Пушкина к судьбе Мамонова подсказал ему не

только образ безумца в тюрьме: он был источником еще

двух творческих сюжетов.

Размышления о судьбах России в 1812 г. неожиданно

переплелись у Пушкина с мыслями о Мамонове. В повесть

"Рославлев" Пушкин ввел упоминание о нашумевшем в том

году событии, являвшемся первым проявлением политичес-

кой активности Дмитриева-Мамонова: "Везде повто-

ряли бессмертную речь молодого графа Мамонова, пожерт-

вовавшего всем своим имением. Некоторые маменьки после

того заметили, что граф уже не такой завидный жених, но

мы все были от него в восхищении" (VIII, 154).

Пушкин обошел ту сторону выступления Мамонова, кото-

рая придавала ему политическую остроту и высоко подни-

мала над длинным рядом патриотических речей этого пери-

ода. Указанный текст Мамонова до нас не дошел, но мы

можем судить о нем по косвенным данным: Мамонов ставил

- конечно, в осторожной форме - патриотические жертвы

дворянства в зависимость от получения сословием полити-

ческих прав: дворянство, выполняющее, по его убеждению,

ведущую роль в спасении Отечества, должно получить пра-

ва, ограничивающие самодержавие, и сделаться "помощни-

ком" царя в управлении. Выступление Мамонова не получи-

ло поддержки со стороны собравшихся в Москве представи-

телей дворянства, но мстительный Александр I его не за-

был.

Эпизод этот интересным образом отразился в "Войне и

мире". Л. Н. Толстой разделил поступок Мамонова на две

части. Одну из них он сохранил за историческим лицом, а

другую передал Пьеру Безухову (образ Пьера Безухова -

богача-магната, масона и декабриста - вобрал в себя,

бесспорно, некоторые черты М. А. Дмитриева-Мамонова). В

романе есть упоминание о том, что "граф Мамонов жертву-

ет полк"2, и этот патриотический поступок толкает Пьера

на аналогичные пожертвования. Политическую сторону ак-

Расправа с Т. Е. фон Боком при Александре I хотя и

была предварением подобных действии правительства, но

все же имела несколько иной характер: Т. фон Бок был

осужден за дерзкий поступок, но освобожден из крепости,

когда действительно сошел с ума (см.: Записка Т. Е. Бо-

ка / Публ. А. В. Предтеченского // Декабристы и их вре-

мя. М.; Л., 1951). Мамонова же не освободило от заклю-

чения даже безумие: он умер, как и жил, под замком.

2 Толстой Л. Н. Собр. соч.: В 22 т. М., 1980. Т. 6.

С. 104.

тивности Мамонова Толстой полностью передал своему ге-

рою: "Пьер с раннего утра был в волнении: необык-

новенное собрание не только дворянства, но и купечества

- сословий, etats generaux - вызвало в нем целый ряд

давно оставленных, но глубоко врезавшихся в его душе

мыслей о Contrat social и французской революции".

Толстой влагает в уста Пьера речь в пользу дарования

дворянству ограниченных конституционных прав: "Я пола-

гаю, - говорил он, воодушевляясь, - что государь был бы

сам недоволен, ежели бы он нашел в нас только владель-

цев мужиков, которых мы отдаем ему, и... chair a canon,

которую мы из себя делаем, но не нашел бы в нас со...

со... совета"2.

Пушкин еще раз вспомнил имя Мамонова в "Рославлеве":

жених Полины "вступил в Мамоновский полк" и погиб на

Бородинском поле (VIII, 154). Исторически мамоновцы не

принимали участия в Бородинском сражении (Мамонов лично

был на Бородинском поле, но полк его еще только форми-

ровался). Однако Пушкину, видимо, было важно связать

жениха Полины с именем этого популярного в Москве пол-

ка.

Другой "мамоновский" замысел Пушкина связан с его

устной импровизацией "Уединенный домик на Васильевс-

ком". Текст этой повести дошел до нас в записи (и, воз-

можно, в некоторой обработке) В. П. Титова, опублико-

вавшего ее в 1829 г. в альманахе "Северные цветы" за

подписью "Тит Космократов". Текст не был мгновенным

капризом фантазии Пушкина:

известны по крайней мере два случая его исполнения

автором - в доме Карамзиных и у Дельвигов. Повесть

впервые рассмотрена А. А. Ахматовой, убедительно пока-

завшей ее органичность в творчестве Пушкина3.

Если до Ахматовой исследователи склонны были считать

основным автором Титова, отводя Пушкину весьма скромную

роль, то после ее статьи связь "Уединенного домика" с

сокровенными пушкинскими замыслами сделалась очевидной.

Для интересующего нас сюжета особенно важны те наблюде-

ния исследовательницы, которые касаются эпилога повес-

ти: "Безумие Павла совпадает с реальным "безумием" М.

А. Дмитриева-Мамонова. Политический характер не то гам-

летовского, не то чаадаевского помешательства"4. Эпизод

этот А. А. Ахматова охарактеризовала как таинственный.

Таким он и остается для исследователей. Ключом к пони-

манию может быть наблюдение самой Ахматовой, связавшей

окончание "Домика" с обстоятельствами жизни Дмитрие-

ва-Мамонова. После смерти Веры Павел замыкается в стро-

гом уединении, ведя таинственную и странную жизнь, в

которой отчетливо выступают детали реальной биографии

Дмитриева-Мамонова.

Вместе с тем не все утверждения А. А. Ахматовой ка-

жутся одинаково убедительными. Так, исследовательница

настойчиво подчеркивает мысль о том, что в пейзаже "Уе-

диненного домика" зашифровано описание места захороне-

ния казненных декабристов. Напомним, что Б. В. Тома-

шевский придерживался иного мнения, связывая географию

"Домика" с окраинами Пе-

1 Толстой Л. Н. Собр. соч. Т. 6. С. 98.

2 Там же. С. 100.

3 Ахматова А. А. Пушкин в 1828 году // Соч.: В 2 т.

М., 1986. Т. 2.

4 Там же. С. 173.

тербурга в "Медном всаднике" и "Домике в Коломне". Мне-

ние это представляется более убедительным. Укажем, что

"Уединенный домик" не был произведением конспиративным:

Пушкин публично читал его, как уже отмечалось, по край-

ней мере дважды. Место захоронения декабристов, окру-

женное глубокой тайной, было сюжетом, категорически

запрещенным. П. А. Вяземский, хранивший дома пять щепо-

чек с места казни декабристов, почел за благо не снаб-

жать их никакой надписью, несмотря на то, что трагичес-

кая памятка была глубоко запрятана в его кабинете.

Какую цель могло иметь описание места трагического

мемориала в повести, которой развлекают дам? Очевидная

связь с романтическим описанием городских окраин в по-

вести А. Погорельского "Лафертовская маковница" (1825),

в ироническом варианте - с "Домиком в Коломне", а позже

- с дьяволизмом города в "Портрете" Гоголя и "Хозяйке"

Достоевского создает устойчивую жанровую традицию, объ-

ясняющую замысел "Уединенного домика" гораздо лучше,

чем сомнительные биографические интерпретации.

Без ответа, однако, остается поставленный Ахматовой

вопрос: "После смерти Веры Павел сходит с ума. Но поче-

му, скажите мне, он делает это точь-в-точь как самый

знаменитый московский богач Матвей Александрович Дмит-

риев-Мамонов?.."'

Ответа на этот вопрос А. А. Ахматова не дает (в од-

ном из вариантов работы она даже высказывает малоубеди-

тельное предположение, будто весь конец повести следует

приписать В. П. Титову, который, "когда было нужно

изобразить безумие, просто записал все слухи о Дмитрие-

ве-Мамонове"2). Это неубедительно хотя бы потому, что

никак не объясняет, чем связан такой конец повести с ее

содержанием, кто бы ни был ее автором. Осмелимся выска-

зать некоторые предположения, нимало не скрывая их су-

губой гипотетичности.

Известно, что Пушкина интересовал сюжет "Фауста"

(или "русского Фауста") и он многократно к нему обра-

щался. Если рассмотреть повесть как рассказ о предысто-

рии "петербургского Фауста", сделавшегося сначала жерт-

вой волшебных сил, а затем погрузившегося в чернокни-

жие, то можно указать на некоторые дополнительные сооб-

ражения. Основная часть сюжета повести рассказывает о

торжестве нечистой силы над молодым героем, который "не

со своим братом связался". Далее следует традиционное

описание овладения героем колдовскими тайнами. Продол-

жение "фаустовского" сюжета должно было превратить Пав-

ла во владыку нечистых сил или в лицо, заключившее с

ними договор. Завязанный таким образом сюжет открывал

исключительные возможности для бытового или сатиричес-

кого изображения в гётевском духе, а это, как известно,

очень волновало Пушкина. По крайней мере, предполагая

возможное развитие сюжета, нужно учитывать, что декаб-

ристские связи Мамонова остались для Пушкина тайной,

как они были тайной и для исследователей до последних

лет. В Дмитриеве-Мамонове Пушкин видел не жертву поли-

тических преследований, а таинственную фан-

Ахматова А. А. Пушкин в 1828 году // Соч. Т. 2. С.

176. 2 Там же. С. 178.

тастическую фигуру "русского Фауста", чернокнижника,

которого императорская реальность превратила в безумца.

"Странные люди" вроде Мамонова или брата Орлова, изра-

ненного в 1812 г., а позже сделавшегося разбойником,

неизменно волновали Пушкина - они давали возможность

увидеть бытовую реальность при свете фантасмагории, а

фантасмагорию понять как бытовую реальность.

1990

содержание .. 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 ..