Главная      Лекции     Лекции (разные) - часть 9

 

поиск по сайту           правообладателям

 

 

 

 

 

 

 

 

 

содержание   ..  42  43  44   ..

 

 

Учебно-методическое пособие для студентов очного отделения, обучающихся по специальности 0

Учебно-методическое пособие для студентов очного отделения, обучающихся по специальности 0

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФГБОУ ВПО «ПЕРМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ
ИСКУССТВА И КУЛЬТУРЫ»

Кафедра хорового дирижирования

история хоровой музыки

Задания для самоподготовки студентов к практическим занятиям, темы и вопросы к семинарам

Учебно-методическое пособие

для студентов очного отделения, обучающихся по специальности

070105 «Дирижирование (по видам исполнительских коллективов: дирижирование академическим хором)»

Пермь 2011

ББК

УДК

Утверждено на заседании кафедры хорового дирижирования. Протокол № 2 от 5 октября 2011 г.

Составитель: Макина А. В., кандидат искусствоведения, преподаватель кафедры хорового дирижирования

История хоровой музыки. Задания для самоподготовки студентов к практическим занятиям, темы и вопросы к семинарам: учеб.-метод. пособие для студентов специальности 070105 Дирижирование (по видам исполнительских коллективов: дирижирование академическим хором)» / Перм. гос. ин-т искусства и культуры. Кафедра хорового дирижирования. – Пермь: РИО ПГИИК, 2011. – 206 с.

Предназначено для студентов очного отделения специальности 070105 Дирижирование (по видам исполнительских коллективов: дирижирование академическим хором)».

Рецензент: Кузьмина Л. А., зав. кафедры хорового дирижирования, кандидат педагогических наук, профессор.

Пермский государственный институт искусства и культуры, 2011.

Введение

Курс «История хоровой музыки» входит в цикл специальных дисциплин и является важным звеном в воспитании мировоззрения будущего дирижера – хормейстера, его художественного вкуса. Цель курса «История хоровой музыки» – получение представления об идейно-образной направленности, музыкально-стилевых особенностях широкого круга явлений хорового искусства, овладение навыками анализа хорового произведения.

Основные задачи курса:

- расширение музыкально-культурного кругозора студентов на основе изучения лучших, художественно-совершенных образцов отечественной и зарубежной хоровой литературы, обработок народных песен;

- овладение знаниями об основных жанрах, стилях, направлениях хоровой музыки;

- воспитание у студентов навыков исполнительского анализа хорового произведения, способности к обобщению, умения работать с музыковедческой литературой.

Теоретические основы курса «История хоровой музыки» изучаются на лекционных занятиях. Углубление и закрепление материала осуществляется на практических и семинарских занятиях. Кроме семинарских занятий, особое значение придается самостоятельной работе студентов по изучению музыкальной и нотной литературы, которая рекомендуется к каждой теме. Это определяет актуальность качественной организации самостоятельной работы студентов.

Данное учебно-методическое пособие предназначено для студентов с целью организации и проведения их самоподготовки по курсу «История хоровой музыки». В учебно-методическом пособии предлагаются вопросы к семинарским и практическим занятиям, зачетам и экзамену, задания для самостоятельной работы студентов, тезаурус по каждой теме. Задания направлены на углубление и обобщение знаний студентов, освоение практических умений и навыков, связанных с анализом хоровых сочинений. Обязательным является знание музыки хоровых произведений, так как немаловажное значение имеет обогащение слухового опыта будущих музыкантов-профессионалов. В пособии предложены списки аудио- и видеозаписей из фонда библиотеки ПГИИК. В данном пособии также содержатся списки рекомендуемой литературы, учебно-методических пособий, монографий, статей, которые могут быть использованы студентами в процессе самоподготовки по курсу «История хоровой музыки». Немаловажным для студентов-хоровиков является знание понятий хоровой музыки, которые вынесены в пособии в «Словарь основных терминов».

Требования к уровню освоения содержания дисциплины

В результате изучения курса «История хоровой музыки» студент должен иметь представление об идейно-образной направленности, музыкально-стилевых особенностях широкого круга явлений хорового искусства, обладать навыками анализа хорового произведения, знать на слух музыкальные темы изученных произведений.

Тематический план курса

Названия тем

Всего часов по

учебному плану

Виды учебных занятий

Аудиторные занятия, в т.ч.

Самостоятельная

работа

Лекции

Практические,

семинарские занятия

Раздел 1. Зарубежная хоровая литература

72

28

8

36

1. Вокально-хоровые жанры эпохи Возрождения

9

4

5

2. Возникновение оперы

5

2

3

3. Романтическая миниатюра а' сарреllа

9

4

5

4. Циклические инструментально-хоровые жанры XVII-XIX вв.

17

6

4

7

5. Оперно-хоровое творчество зарубежных композиторов XVIII-XIX вв.

11

4

2

5

6. Хоры малых форм в творчестве зарубежных композиторов ХХ в.

5

2

3

7. Оперно-хоровое творчество зарубежных композиторов ХХ в.

5

2

3

8. Циклические инструментально-хоровые жанры ХХ в.

11

4

2

5

Итого:

72

28

8

36

Названия тем

Всего часов по

учебному плану

Виды учебных занятий

Аудиторные занятия, в т. ч.

Самостоятельная

работа

Лекции

Практические,

семинарские

занятия

Раздел 2. Русская хоровая литература

70

29

7

34

9. Развитие русского певческого искусства до XVIII в.

5

2

3

10. Хоровая музыка эпохи Просвещения

11

4

2

5

11. Русская оперно-хоровая классика 1-й половины XIX в.

9

4

5

12. Пути развития русской хоровой музыки во второй половине XIX в.

5

2

3

13. Особенности развития кантатно-ораториального жанра в России XIX-начала XX в.

7

2

2

3

14. Оперно-хоровое творчество композиторов 2-й половины XIX-начала XX в.

9

4

2

3

15. Всенощная и Литургия в творчестве русских композиторов

9

4

5

16. Хоры малых форм в творчестве русских композиторов XIX-начала XX в.

5

2

1

2

17. Вокально-симфоническое творчество И. Стравинского

5

2

3

18. Хоровые обработки русской народной песни (2-я половина XIX-начало XX в.)

5

3

2

Итого:

70

29

7

34

Названия тем

Всего часов по

учебному плану

Виды учебных занятий

Аудиторные занятия, в т. ч.

Самостоятельная

Работа

Лекции

Практические,

семинарские

занятия

Раздел 3. Современная отечественная хоровая литература

68

30

6

32

19. Традиции и новаторство в советской хоровой музыке. 20-е годы

9

4

5

20. Эволюция кантатно-ораториального жанра в русской музыке ХХ века

13

4

2

5

21. Хоровая песня в творчестве современных отечественных композиторов

5

2

3

22. Хоры а' сарреllа современных отечественных композиторов

9

4

5

23. Черты стиля композиторов Новой фольклорной волны

9

4

2

3

24. Жанр хорового концерта в современной русской музыке.

9

4

5

25. Оперно-хоровое творчество отечественных композиторов XX в.

9

4

2

5

26. Возрождение русской духовной музыки в творчестве современных русских композиторов

8

4

4

Итого:

68

30

6

32

Методические указания для студентов

Комплексное изучение студентами учебной дисциплины «История хоровой музыки» предполагает: овладение материалами лекций, учебной и дополнительной литературой, указанными в программе, работу студентов в ходе проведения семинарских занятий, а также систематическое выполнение заданий для самостоятельной работы.

Многообразным задачам, выдвигаемым курсом, соответствуют следующие формы занятий со студентами: лекционные, семинарские и практические занятия, самостоятельная работа студентов.

Лекционные занятия включают основные обзорные темы. В ходе лекций раскрываются главные вопросы в рамках рассматриваемой темы, делаются акценты на наиболее сложные и спорные положения изучаемого материала.

Основной целью семинарских и практических занятий является контроль степени усвоения пройденного материала и хода выполнения студентами самостоятельной работы, обсуждение наиболее сложных и актуальных вопросов в рамках заявленной темы. Занятие предполагает всестороннее обсуждение темы при максимальном участии студентов учебной группы. Основой для подготовки студента к семинарским занятиям являются лекции и издания, рекомендуемые преподавателем. При изучении источников студентам рекомендуется законспектировать основные идеи публикации, предлагаемые определения, зафиксировать существенные факты, суть приводимых примеров.

Основной целью самостоятельных занятий является приобретение и закрепление навыков анализа хорового произведения, изучение музыкально-стилевых особенностей явлений хорового искусства, освоение музыкально-нотного материала, повторение тезауруса по данной теме. Самостоятельные занятия должны проводиться на протяжении всего курса, сопутствуя лекциям и семинарским занятиям, конкретизируя и дополняя их материал.

Темы семинарских и практических занятий

Тема 4. Вокально-симфоническое наследие И. С. Баха

Вопросы к теме:

1. Особенности баховской трактовки пассиона.

2. Развитие Bar-формы в кантатных хорах И. С. Баха.

3. Соотношение хоровых и оркестровых голосов в партитурах вокально-инструментальных произведений И. С. Баха.

Произведения для анализа:

Бах И. С. «Месса h-moll» (хоры № 1, 4, 15, 16, 24); «Страсти по Матфею» (хоры № 1, 47, 72, 78); «Страсти по Иоанну» (№ 1, 21), Магнификат (№ 1, 10, 11, 12); духовные кантаты (№ 4, 6, 21, 106); светские кантаты: «Состязание Феба и Пана» (хор «Вниманье, вниманье»), «Умиротворенный Эол» (хоровые номера).

Литература:

Основная:

1. Локшин Д. Зарубежная хоровая литература: учеб. пособие / Лаппо С., Локшин Д. – Вып. 1. – М.: Музыка, 1964. – 224 с.

2. Хоровая литература: учебное пособие: в 2-х ч. – Ч. 2: Зарубежная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2007. – 244 с.

Дополнительная:

1. Друскин М. И. С. Бах. – М.: Музыка, 1982. – 383 с.

2. Друскин М. Пассионы И.-С. Баха. – Л.: Музыка, 1972. – 88 с.

3. Друскин М. Пассионы и мессы И. С. Баха. – Л.: Музыка, 1976. – 168 с.

4. Ливанова Т. Музыкальная драматургия И. С. Баха и ее исторические связи. – М.: Музыка, 1980. – 287 с.

5. Морозов С. А. Бах. – М.: Молодая гвардия, 1984. – 254 с.

6. Русская книга о Бахе: сб. ст. – М.: Музыка, 1986. – 375 с.

7. Скребков С. С. Художественные принципы музыкальных стилей: [о стиле И. С. Баха]. – М.: Музыка, 1973. – С. 198-213.

8. Форкель И. О жизни, искусстве и произведениях И. С. Баха. – М.: Музыка, 1974. – 166 с.

9. Швейцер А. И. С. Бах. – М.: Классика-XXI, 2004. – 808 с.

10. Этингер М. Гармония И. С. Баха. – М.: Музгиз, 1963. – 109 с.

Тема 4а. Становление жанра Реквием в музыке XVIII XIX вв.

Вопросы к теме:

1. Влияние оперы и симфонии на развитие музыкального языка жанра на

примере «Реквиема» В. Моцарта.

2. Традиции национальной хоровой культуры в «Немецком реквиеме» И. Брамса.

3. Черты оперного стиля в «Реквиеме» Дж. Верди.

Произведения для анализа:

Моцарт В. «Реквием».

Брамс И. «Немецкий реквием».

Верди Д. «Реквием».

Литература:

Основная:

1. Локшин Д. Зарубежная хоровая литература: учеб. пособие / Лаппо С., Локшин Д. – Вып. 1. – М.: Музыка, 1964. – 224 с.

2. Хоровая литература: учебное пособие: в 2-х ч. – Ч. 2: Зарубежная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2007. – 244 с.

Дополнительная:

1. Аберт Г. В. А. Моцарт. – Ч. II, кн. 2. – М.: Музыка, 1987. – 558 с.

2. Бушен А. Молодой Верди. – Л.: Музыка, 1989. – 368 с.

3. Галь Г. Брамс. Вагнер. Верди: Три мастера - три мира / пер. с нем. – Ростов н/Д: Феникс, 1998. – 640 с.

4. Гейрингер К. Иоганнес Брамс. – М.: Музыка, 1965. – 432 с.

5. Друскин М. И. Брамс. – Л.: Музыка, 1959. – 143 с.

6. Левандо П. «Реквием» Моцарта в репертуаре Петербургской капеллы // Моцарт и русская музыкальная культура. – СПб., 1991. – С. 30-34.

7. Луцкер П. Моцарт: Реквием. – М.: Классика-ХХI, 2008. – 22 с.

8. Робинс-Лэндон Х. К. Новое о Реквиеме // Советская музыка. – 1991. – № 12. – С. 24-29.

9. Соловцова Л. Джузеппе Верди. – М.: Музыка, 1981. – 416 с.

10. Царева Е. Иоганнес Брамс. – М.: Музыка, 1986. – 382 с.

Тема 5. Оперно-хоровое творчество зарубежных композиторов XIX в.

Вопросы к теме:

1. Народные сцены в романтической опере XIX в.

2. Театр Р. Вагнера.

3. Особенности хорового стиля Р. Вагнера.

Произведения для анализа:

Вагнер Р. Хор прях, хор матросов из оперы «Летучий голландец»; хор «Слава искусству» из оперы «Тангейзер»; Свадебный хор из оперы «Лоэнгрин».

Литература:

Основная:

1. Друскин М. История зарубежной музыки: учебник. – Вып. 4: Вторая половина XIX века / Санкт-Петербургская гос. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова. – СПб.: Композитор, 2004. – 630 с.

2. Хоровая литература: учебное пособие: в 2-х ч. – Ч. 2: Зарубежная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2007. – 244 с.

Дополнительная:

1 Гуревич Е. Л. История зарубежной музыки: Популярные лекции: для студ. высш. и сред. пед. учеб. заведений. – М.: Академия, 2000. – 320 с.

2. Друскин М. С. Вагнер. – М.: Музгиз, 1963. – 95 с.

3. Кенигсберг А. Оперы Вагнера «Летучий Голландец», «Тангейзер», «Лоэнгрин». – М.-Л.: Музыка, 1967. – 80 с.

4. Левик Б. Рихард Вагнер. – М.: Музыка, 1978. – 448 с.

5. Лиштанберже А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. – М.: Алгоритм, 1997. – 477 с.

6. Ручьевская Е. А. "Руслан" Глинки, "Тристан" Вагнера и "Снегурочка" Римского-Корсакова. Стиль. Драматургия. Слово и музыка: монография. – СПб.: Композитор, 2004 – 396 с.

7. Хохловкина А. Западно-европейская опера: конец XVIII – 1 пол. XIX в. Очерки. – М.: Музгиз, 1962. – 367 с.

8. Шюрэ Э. Рихард Вагнер и его музыкальная драма / пер. с фр. Н. М. Розен. – М.: Энигма, 2007. – 320 с.

Тема 8. Циклические инструментально-хоровые жанры ХХ века

Вопросы к теме:

1. Лирика, драматизм, эпическое начало и сатира в оратории А. Оннегера «Жанна д’Арк на костре».

2. Роль народной обрядовости и фольклорных элементов в сюжете и музыкальном языке произведения.

3. «Военный реквием» Б. Бриттена. Актуальность и общественная значимость темы, грандиозность ее воплощения.

4. Литературная основа «Военного реквиема» Б. Бриттена: сочетание традиционного латинского текста и национальной поэзии.

Произведения для анализа:

Оннегер А. Оратория «Жанна д’Арк на костре».

Бриттен Б. «Военный реквием».

Литература:

Основная:

1. История зарубежной музыки: учебник для муз. вузов / ред. В. В. Смирнов. – Вып. 6. – СПб.: Композитор, 2010. – 630 с.

2. Хоровая литература: учебное пособие: в 2-х ч. – Ч. 2: Зарубежная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2007. – 244 с.

Дополнительная:

1. Друмева К. Драматическая оратория А. Оннегера «Жанна д’Арк на костре» // Из истории зарубежной музыки. – М., 1973. – С. 95-125.

2. Дюмениль Р. Современные французские композиторы группы «Шести». – М.: Музыка, 1964. – 132 с.

3. Калошина Г. Особенности симфонизации монументального вокального сочинения в творчестве А. Онеггера 1920 годов (на примере оперы-оратории «Антигона») // Из истории зарубежной музыки / сост. М. Пекелис, И. Гивенталь. – Вып. 3. – М., 1979. – С. 156-180.

4. Ковнацкая Л. Бенджамин Бриттен. – М.: Сов. композитор, 1974. – 392 с.

5. Онеггер А. О музыкальном искусстве. – Л.: Музыка, 1979. – 264 с.

6. Орлов Г. «Военный реквием» Бриттена // Вопросы теории и эстетики музыки. – Вып. 5. – Л., 1967. – С. 65-99.

7. Сохор А. Ораториально-кантатная и хоровая музыка // Музыка ХХ века. Очерки. – Ч. 2, кн. 3. – М., 1984. – С. 312-345.

8. Таурагис А. Бенджамин Бриттен: Очерк жизни и творчества. – М.-Л.: Музыка, 1965. – 150 с.

9. Холст И. Бенджамин Бриттен / пер. с англ. В. Ашкенази. – М.: Музыка, 1968. – 99 с.

Тема 10. Хоровая музыка эпохи Просвещения

Вопросы к теме:

1. Новаторские взгляда Н. Дилецкого на сущность музыки.

2. Этапы эволюции хорового концерта.

3. Хоровая фактура в концертах русских композиторов.

4. Композиционные, темброво-фактурные особенности хорового письма на примере концертов Д. Бортнянского, М. Березовского.

Произведения для анализа:

Березовский М. Хоровой концерт d-moll «Не отвержи мене во время старости».

Бортнянский Д. Хоровые концерты № 3, 24, 32.

Литература:

Основная:

1. Ануфриева О. В. 50 бесед о русском церковном пении и духовной музыке: учеб. пособие / под ред. И. Ануфриева. – Пермь: Типография МП Коробченко С. И., 2009. – 625 с.

2. Хоровая литература: учеб. пособие: в 2-х ч. – Ч. 1: Отечественная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2008. – 352 с.

Дополнительная:

1. Герасимова-Персидская Н. А. Партесный концерт в истории музыкальной культуры. – М.: Музыка, 1983. – 288 с.

2. Герасимова-Персидская Н. А. Русская музыка XVII века – встреча двух эпох. – М.: Музыка, 1994. – 126 с.

3. Дилецкий Н. П. Идея грамматики мусикийской (Памятники русского музыкального искусства) / пер., коммент. Вл. Протопопова. – Вып. 7. – М.: Музыка, 1979. – 639 с.

4. Доброхотов Б. В. Д. С. Бортнянский. – М.: Музыка, 1968. – 107 с.

5. Ильин В. Очерки истории русской хоровой культуры 2-ой половины XVII- начала ХХ вв. – М.: Сов. композитор, 1985. – 229 с.

6. Келдыш Ю. Русская музыка XVIII века. – М.: Наука, 1965. – 464 с.

7. Кошмина И. В. Русская духовная музыка. История. Стили. Жанры. – Кн. 1. – М.: Владос, 2001. – 222 с.

8. Протопопов В. Значение партесного стиля в истории русской музыки // Советская музыка. – 1991. – № 1. – С. 88-92.

9. Рыцарева М. Композитор М. Березовский. Жизнь и творчество. – Л.: Музыка, 1983. – 144 с.

10. Рыцарева М. Композитор Д. Бортнянский. Жизнь и творчество. – Л.: Музыка, 1979. – 255 с.

Тема 13. Особенности развития кантатно-ораториального жанра в России XIX -начала XX в.

Вопросы к теме:

1. Кантата как ведущий жанр русской вокально-симфонической классики.

2. Лирико-драматический тип кантаты на примере кантаты С. Рахманинова «Весна».

3. Композиционное многообразие русских кантат на примере произведений П. Чайковского, С. Танеева, Н. Римского-Корсакова, С. Рахманинова.

Произведения для анализа:

Чайковский П. И. «Москва».

Танеев С. И. «Иоанн Дамаскин».

Римский-Корсаков Н. А. «Свитезянка», «Песнь о вещем Олеге».

Рахманинов С. В. «Весна», «Три русские песни», «Колокола».

Литература:

Основная:

1. Ильин В. Очерки истории русской хоровой культуры 2-ой половины XVII- начала ХХ вв. – М.: Сов. композитор, 1985. – 229 с.

2. Хоровая литература: учебное пособие: в 2-х ч. – Ч. 1: Отечественная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2008. – 352 с.

Дополнительная:

1. Бернандт Г. С. И. Танеев. – М.: Музыка, 1983. – 288 с.

2. Брянцева В. С. В. Рахманинов. – М.: Сов. композитор, 1976. – 645 с.

3. Бобыкина И. «Три русские песни» С. Рахманинова // Музыкальная жизнь. – 1979. – № 5. – С. 15-16.

4. Виханская А. М. Об особенностях развития кантаты в России // Становление и развитие национальных традиций в русском хоровом искусстве. – Л.: ЛГИК, 1982. – С. 34-48.

5. Гольденвейзер А. Б. Танеевские кантаты // Гольденвейзер А. О музыкальном искусстве: сб. ст. / ред.-сост. Д. Д. Благого. – М., 1975. – С. 119-120.

6. Кандинский А. Симфонизм Рахманинова и его поэма «Колокола» // Советская музыка. – 1973. – № 6. – С. 88-98.

7. Корабельникова Л. З. Творчество С. И. Танеева. – М.: Музыка, 1986. – 296 с.

8. Птица К. Б. «Три русские песни» для хора и симфонического оркестра С. В. Рахманинова, соч. 41 (из опыта хормейстерской работы) // Труды Гос. муз. пед. ин-та им. Гнесиных. – Вып. 1. – М., 1959. – С. 24-53.

9. Скафтымова Л. А. Вокально-симфоническое творчество С. В. Рахманинова и русская кантата начала ХХ века. – СПб.: Канон, 1998. – 254 с.

10. Туманина Н. О кантате П. И. Чайковского «Москва» // Туманина Н. Чайковский. Великий мастер. – М., 1968. – С. 141-144.

Тема 14. Оперно-хоровое творчество композиторов 2-й половины XIX -начала XX в. (Н. А. Римский-Корсаков)

Вопросы к теме:

1. Значение и характер хоровых обработок обрядовых народных песен, драматургическая трактовка обряда (жанровая и лирико-драматическая) в сказочных операх Н. А. Римского-Корсакова.

2. Массовые сцены в опере «Псковитянка» (народно-национальный склад, многообразие хоровых характеристик, динамика развития).

3. Новаторские метроритмические структуры оперных хоров, воссоздающие черты древнерусского пения.

Произведения для анализа:

Римский-Корсаков Н. Сцена Веча из 1-го действия («За Псков наш родимый», песня Тучи с хором «Государи, псковичи», хор «Грозен царь» из 2-го действия оперы «Псковитянка».

Римский-Корсаков Н. Подблюдная песня «Слава» из 1 действия, «Приворотное зелье» из 2-го действия, хор и пляска из 3-го действия, хор опричников «То не соколы в поднебесье слетались» из 2-го действия оперы «Царская невеста».

Римский-Корсаков Н. Песня и пляска птиц из пролога, Сцена «Проводы Масленицы» из 1-го действия, Хор слепцов-гусляров из 2-го действия, Свадебный обряд (хоровод и песня про бобра), Заключительный хор «Свет и сила, бог Ярило» из 4-го действия оперы «Снегурочка».

Римский-Корсаков Н. Хор «Высота, высота поднебесная» из 4-й картины оперы «Садко».

Римский-Корсаков Н. «Троицкая песня» из оперы «Майская ночь».

Римский-Корсаков Н. «Колядка девчат», «Песня Овсеня и Коляды» из оперы «Ночь перед Рождеством».

Литература:

Основная:

1. Соловцов А. Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова. – М.: Музыка, 1969. – 669 с.

2. Хоровая литература: учебное пособие: в 2-х ч. – Ч. 1: Отечественная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2008. – 352 с.

Дополнительная:

1. Глумов А. Музыка в русском драматическом театре. – М.: Музгиз, 1955. – 482 с.

2. Гозенпуд А. Русский оперный театр XIX века. – М.: Музыка, 1973. – 328 с.

3. Евсеев С. В. Римский-Корсаков и русская народная песня / ред. В. М. Цендровского. – М.: Музыка, 1970. – 175 с.

4. Келдыш Ю. Русская музыка XVIII века. – М.: Наука, 1965. – 464 с.

5. Левая Т. Русская музыка начала ХХ века в художественном контексте эпохи. – М.: Музыка, 1991. – 164 с.

6. Оперы Н. А. Римского-Корсакова: путеводитель. – М.: Музыка, 1976. – 478 с.

7. Попов С. В. Хоровое творчество Н. А. Римского-Корсакова // Русская хоровая литература. – Вып. 2. – М., 1969. – С. 43-90.

8. Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни / ред. В. Н. Римского-Корсакова, А. В. Оссовского. – М.: Музгиз, 1955. – 398 с.

9. Стасов В. Статьи о Римском-Корсакове. – М.: Музгиз, 1953. – 92 с.

10. Ферман В. Оперный театр. Статьи и исследования. – М.: Музгиз, 1961. – 359 с.

11. Ярустовский Б. Драматургия русской оперной классики. – М.: Музгиз, 1953. – 404 с.

Тема 16. Хоры малых форм в творчестве русских композиторов XIX -начала XX в. (С. И. Танеев)

Вопросы к теме:

1. Расширение рамок миниатюры а’ сарреllа в творчестве С. И. Танеева до значения и масштабов хоровой поэмы.

2. Стилистические особенности хорового творчества С. И. Танеева.

3. Типы соотношений слова и музыки в хорах С. И. Танеева.

Произведения для анализа:

Танеев С. И. «Восход солнца», «На могиле», «Вечер», «Посмотри, какая мгла», «Прометей», «По горам две хмурых тучи».

Литература:

Основная:

1. Ольхов К. Хоры а’ сарреllа С. Танеева // Хоровое искусство. – Вып. 2. – Л., 1971. – С. 29-53.

2. Хоровая литература: учебное пособие: в 2-х ч. – Ч. 1: Отечественная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2008. – 352 с.

Дополнительная:

1. Бернандт Г. С. И. Танеев. – М.: Музыка, 1983. – 288 с.

2. Ильин В. Очерки истории русской хоровой культуры 2-ой половины XVII- начала ХХ вв. – М.: Сов. композитор, 1985. – 229 с.

3. Коловский О. П. О песенной основе хоровых форм в русской музыке // Хоровое искусство. – Вып. 3. – Л., 1977. – С. 46-68.

4. Корабельникова Л. З. Творчество С. И. Танеева. – М.: Музыка, 1986. – 296 с.

5. Левандо П. П. К характеристике фактуры хоровых циклов С. Танеева (ор. 27) и С. Рахманинова (ор. 37) // Национальные традиции русского хорового искусства: сб. науч. тр. – Л.: ЛОЛГК, 1988. – С. 6-21.

6. Савенко С. И. Сергей Иванович Танеев. – М.: Музыка, 1985. – 174 с.

7. Светозарова Е. Д. К вопросу о жанровой классификации русской хоровой музыки а' капелла // Национальные традиции русского хорового искусства: сб. науч. тр. – Л.: ЛОЛГК, 1988. – С. 99-111.

Тема 20. Эволюция кантатно-ораториального жанра в русской музыке ХХ в.

Вопросы к теме:

1. Историческая тема в кантатно-ораториальном творчестве отечественных композиторов первой половины ХХ века.

2. Развитие традиций отечественного симфонизма в музыке Ю. Шапорина.

3. Сочетание традиционных и новаторских черт музыкального языка в кантате С. Прокофьева «Александр Невский».

Произведения для анализа:

Давиденко А. «На десятой версте», «Улица волнуется» из оратории «Путь Октября».

Прокофьев С. Кантата «Александр Невский» (части № 2, 4, 5, 7).

М. Коваль. Хор «Земля-земелюшка» из оратории «Емельян Пугачев».

Шапорин Ю. Симфония-кантата «На поле Куликовом» (хоры вестников, татар, «В ночь, когда Мамай залег с ордою»).

Свиридов Г. «Поэма памяти Сергея Есенина» (части № 1, 2, 4, 7, 8, 10);

«Патетическая оратория» (части № 1, 3, 5, 7); кантата «Курские песни».

Шостакович Д. Поэма «Казнь Степана Разина» (фрагменты), оратория «Песнь о лесах» (часть № 6), «Десять хоровых поэм на стихи поэтов-революционеров» (№ 1, 4, 5, 6, 7).

Салманов В. «Двенадцать» (части № 1, 2, 5, 6).

Литература:

Основная:

1. Алфеевская Г. С. История отечественной музыки ХХ века. С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, Г. В. Свиридов, А. Г. Шнитке, Р. К. Щедрин: учеб. пособие для вузов. – М.: ВЛАДОС-ПРЕСС, 2009. – 160 с.

2. Хоровая литература: учебное пособие: в 2-х ч. – Ч. 1: Отечественная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2008. – 352 с.

Дополнительная:

1. Данилевич Л. Дмитрий Шостакович. – М.: Сов. композитор, 1980. – 302 с.

2. Дмитревская К. Н. Музыкальная драматургия десяти поэм Д. Д. Шостаковича // Русская хоровая культура – Вып. 3: Хоровое искусство и современные проблемы дирижерско-хорового образования: сб. науч. тр. / ред.-сост. Т. Г. Томашевскся. – СПб, 2005. – C. 167-191.

3. Добрынина Е. Ю. Шапорин // Музыкальная жизнь. – 1962. – № 21. – С. 14-15.

4. Коловский О. Черты хорового стиля С. Прокофьева // Национальные традиции русского хорового искусства: сб. науч. тр. – Л.: ЛОЛГК, 1988. – С. 21-30.

5. Мартынов И. О музыке и ее творцах: сб. ст. – М.: Сов. композитор, 1980. – 349 с.

6. Масловская Т. И. «И вновь на поле Куликовом» // Советская музыка. – 1980. - №12. – С. 30-34.

7. Нестьев И. В. «Александр Невский» Прокофьева. – М.: Сов. композитор, 1968. – 50 с.

8. Нестьев И. Прокофьев. – М.: Музыка, 1953. – 528 с.

9. Хохловкина А. Советская оратория и кантата. – М.: Музгиз, 1955. – 147 с.

Тема 23. Хоровое творчество Г. Свиридова

Вопросы к теме:

1. Жанровое разнообразие хорового творчества Г. Свиридова.

2. Роль кантаты «Курские песни» в развитии направления «Новая фольклорная волна».

3. Жанр камерной кантаты и кантаты для хора а’ сарреllа в творчестве Г. Свиридова («Гимны Родине», «Ночные облака»).

4. Творчество различных поэтов в хоровых произведениях Г. Свиридова.

Произведения для анализа:

Кантаты «Курские песни», «Гимны Родине», «Ночные облака».

Концерт для хора «Пушкинский венок», «Концерт памяти А. Юрлова».

«Поэма памяти Сергея Есенина» (части № 1, 2, 4, 7, 8, 10).

«Патетическая оратория» (части № 1, 3, 5, 7).

Литература:

Основная:

1. Музыкальный мир Георгия Свиридова: сб. ст. / сост. А. Белоненко. – М.: Сов. композитор, 1990. – 224 с.

2. Сохор А. Георгий Свиридов: жизненный и творческий путь. – М.: Сов. композитор, 1972. – 319 с.

3. Хоровая литература: учебное пособие: в 2-х ч. – Ч. 1: Отечественная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2008. – 352 с.

Дополнительная:

1. Григорьева Г. Русская хоровая музыка 1970-80-х годов. – М.: Музыка, 1991. – 80 с.

2. Живов В. Л. "Патетическая оратория" Г. Свиридова. – М.: Сов. композитор, 1973. – 70 с.

3. Книга о Свиридове: Размышления, высказывания, статьи, заметки / сост. А. А. Золотов. – М.: Сов. композитор, 1983. – 261 с.

4. Кручинина А. Древнерусское в искусстве мастера (о творчестве Г. Свиридова) // Советская музыка. – 1981. – № 12. – С. 32-35.

5. Леман А. О стиле и направленности творчества Свиридова // Советская музыка. – 1985. – № 12. – С. 18-24.

6. Полякова Л. Курские песни Г. Свиридова. – М.: Сов. композитор, 1970. – 68 с.

7. Сохор А. Традиции и новаторство в творчестве Свиридова // Вопросы теории и эстетики музыки. – Вып. 10. – М., 1971. – С. 60-100.

Тема 25. Оперно-хоровое творчество отечественных композиторов XX в.

Вопросы к теме:

1. Традиции и новаторство оперно-хорового творчества отечественных композиторов XX века.

2. Трагедийные, жанровые и гротескные хоровые сцены в операх отечественных композиторов XX века.

3. Значение хоровых сцен в операх Д. Шостаковича, С. Прокофьева, С. Слонимского.

Произведения для анализа:

Шостакович Д. 9-я картина, хор каторжан «Эх, вы степи необъятные» из оперы «Катерина Измайлова».

Прокофьев С. Эпиграф «Силы двунадесяти языков Европы ворвались в Россию», заключительный хор «За отечество шли мы в смертный бой» из оперы «Война и мир».

Слонимский С. Хоровые антракты «Метель», «Трепак» из оперы «Виринея».

Литература:

Основная:

1. Келдыш Ю. История русской музыки в 10 томах. – Т. 3. – М.: Музгиз, 1954. – 531 с.

2. Назарова В. Т. Зарубежная и отечественная музыка ХХ века: учебное пособие. – СПб.: СПбГУКИ, 2008. – 280 с.

3. Хоровая литература: учебное пособие: в 2-х ч. – Ч. 1: Отечественная хоровая литература. – СПб.: СПбГУКИ, 2008. – 352 с.

Дополнительная:

1. Богданова А. Оперы и балеты Д. Шостаковича. – М.: Сов. композитор, 1979. – 208 с.

2. Волков А. И. «Война и мир» С. Прокофьева: опыт анализа вариантов оперы. – М.: Музыка, 1976. – 134 с.

3. Данилевич Л. Дмитрий Шостакович. – М.: Сов. композитор, 1980. – 302 с.

4. Земцовский И. Об опере С. Слонимского «Виринея» // Фольклор и композитор. – М., 1978. – С. 142-145.

5. Нестьев И. В. Прокофьев. – М.: Музыка, 1957. – 528 с.

6. Отечественная музыкальная литература: 1917-1985: учебник для муз. училищ. – Вып. 1. – М.: Музыка, 1996. – 376 с.

7. Паисов Ю. Современная русская хоровая музыка. – М.: Сов. композитор, 1991. – 276 с.

8. Чернышева Т. А. У истоков формирования хорового стиля Д. Шостаковича. Хоры и ансамбли оперы «Нос» // Национальные традиции русского хорового искусства. – Л., 1988. – С. 31-45.

9. Шахов В. «Леди Макбет Мценского уезда» Леского и Шостаковича // Шостакович: между мгновением и вечностью. – СПб.: Композитор, 2000. – С. 243-294.

10. Шостакович: Жизнь. Творчество. Время / пер. Е. Гуляевой. – СПб.: Композитор, 1998. – 559 с.

Задания для самостоятельной работы студентов

Раздел 1. Зарубежная хоровая литература

Тема 1. Вокально-хоровые жанры эпохи Возрождения

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Жанекен К. «Битва при Мариньяни», «Пение птиц».

Жоскен Депре. «Incarnatus».

Лассо О. «Эхо», «Мой муженек», «Ангелочек».

Палестрина Дж. «В синем небе», «Месса Папы Марчелло».

Монтеверди К. Мадригалы «Кто душу изливает», «О, я хотел бы умереть от любви».

Музыкально-нотная литература:

Лассо О. Эхо; пер. М. Улицкого; перелож. Л. Бартенева // Композиторы-классики для детского хора. – М., 2004. – Вып. 1. – С. 10-12.

Зарубежная хоровая литература : учеб. пособие для дирижерско-хоров. отд. муз. вузов. – М.: Музыка. – 1964. – Вып. 1 / С. Лаппо, Д. Локшин. – М., 1964. – 223 с.

Хрестоматия для хорового класса: Зарубежная хоровая музыка XVI-XVII вв.. – Вып. 1 / В. Минин, З. Казак. – М.: Музыка, 1974. – 140 с.

Монтеверди К. Мадригалы // Библиотека студента-хормейстера. – М.: Музыка. – 1966. – Вып. 17.

Избранные мадригалы итальянских композиторов XVI века: без сопровожд.; сост. И. Журавленко; пер. М. Павловой. – 1980. – 48 с.

Палестрина Д . Произведения для хора без сопровождения // Хрестоматия по чтению хоровых партитур: в 5 вып.: ср. муз. учеб. заведения / сост.: Д. Д. Семеновский, М. Королева. – М.: Музыка. – 2005. – Вып. 1.

Аудиозаписи:

KD -120 . Лассо О. «Добрый день», «Эхо».

KD -340 . Лассо О. Мотет, мадригал. Палестрина «Ave Maria».

МК-26 . Жанекен К. Пение птиц.

Тезаурус

Возрождение

Нидерландская школа

Венецианская школа

Римская школа

мотет

мадригал

месса

канцона

шансон

вилланелла

фротолла

контрапункт

cantus firmus

Палестрина Д.

Лассо О.

Монтеверди К.

Тема 2. Возникновение оперы. Итальянские оперные школы.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Монтеверди К. Хоры из оперы «Орфей».

Люлли Ж. Хоры из оперы «Альцеста».

Перселл Г. Хоры из оперы «Дидона и Эней» (песня матросов и финальный хор «Скорбя, поникли два крыла»).

Музыкально-нотная литература:

Монтеверди К. Хор «Славен труд человека» из оперы «Орфей» // Хрестоматия по дирижированию / сост. К. Б. Птица, Б. И. Куликов. – Вып. 5. – М., 1984. – С. 3-8.

Люлли Ж. Хор «Споем, споем» из оперы «Альцеста» // Хрестоматия по дирижированию / сост. К. Б. Птица, Б. И. Куликов. – Вып. 5. – М., 1984. – С. 9-13.

Перселл Г . Хор «Светлый хор облаков» из оперы «Дидона и Эней» // Хрестоматия по дирижированию / сост. К. Б. Птица, Б. И. Куликов. – Вып. 5. – М., 1984. – С. 26-30.

Перселл Г . Хор «Скорбя, поникли два крыла» из оперы «Дидона и Эней» // Хрестоматия по дирижированию / сост. К. Б. Птица, Б. И. Куликов. – Вып. 5. – М., 1984. – С. 31-34.

Аудиозаписи:

KD -340 . Монтеверди К. Хор нимф из оперы «Орфей».

KD -341 . Монтеверди К. Хор турок.

KD -549 . Перселл Г. Опера «Дидона и Эней»

МК-25 . Перселл Г. Дидона и Эней: фрагменты; Ария Дидоны (3 д.); Заключительный хор.

Видеозаписи:

DVD -20. Монтеверди К. «Орфей»: сценическая постановка.

Тезаурус

камерата

опера

музыкальная драма

лирическая трагедия

Пери Я.

Монтеверди К.

Люлли Ж.

Перселл Г.

Тема 3. Романтическая миниатюра а’ сарре ll а

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Шуберт Ф. «Любовь», «Ночь», «Хоровод», «Тишина».

Мендельсон Ф. «Лес», «Охотничья песня».

Шуман Р. «Привет весне», «Ночная тишина», «Доброй ночи».

Брамс И. «В ночной тиши», «О, погоди», «Лесная ночь», «Розмарин».

Музыкально-нотная литература:

Шуберт Ф. «Любовь» // Хрестоматия по чтению хоровых партитур / сост.: Д. Д. Семеновский, О. И. Романова. – Вып. 3 – М., 2008. – С. 41-42.

Шуберт Ф. «Ночь» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. М., 1963. – С. 141-142.

Шуберт Ф. «Хоровод» // Детский хор. – Вып. 8. – М., 1989. – С. 31-32.

Шуберт Ф. «Тишина» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. – М., 1963. – С. 140.

Мендельсон Ф. «Лес» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. – М., 1963. – С. 199.

Мендельсон Ф. «Охотничья песня» // Хоры зарубежных композиторов. – М., 1974. – С. 18-26.

Шуман Р. «Вечерняя звезда» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. – М., 1963. – С. 177.

Шуман Р. «Привет весне» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. – М., 1963. – С. 75-76.

Шуман Р. Доброй ночи // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. Красотина. – Вып. 2.

Шуман Р. «Ночная тишина» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. – М., 1963. – С. 194.

Брамс Й. «В ночной тиши» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. Д. Д. Семеновский, О. И. Романова. – Вып. 3 – М., 2008. – С. 12.

Брамс Й. «О, погоди» // Хоровая миниатюра. – Вып. 4. – М., 1979. – С. 24-25.

Брамс Й. «Лесная ночь» // Произведения для смешанного хора / сост. В. Куликов. – М., 1965. – С. 23-24.

Брамс Й. «Розмарин» // Хрестоматия по чтению хоровых партитур / сост.: Д. Д. Семеновский, О. И. Романова. – Вып. 3 – М., 2008. – С. 39-40.

Аудиозаписи:

KD -120 . Шуман Р. «Вечерняя звезда». Брамс Й. «В ночной тиши».

К D -682. Брамс Й. Хоровые произведения: «Лесная песня», «Колыбельная», «Горбатый уличный скрипач», «Розмарин», «Прощай»;

К D -682. Шуман Р. Хоровые произведения: «В лесу», «Грезы», «Вечерняя звезда», «На Боденском озере», «Ночная тишина».

Тезаурус

романтизм

хоровая миниатюра а’ сарреllа

лидертафель

Шуберт Ф.

Мендельсон Ф.

Шуман Р.

Брамс И.

Тема 4. Циклические инструментально-хоровые жанры XVII - XIX вв.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Бах И. С. «Месса h-moll» (хоры № 1, 4, 15, 16, 24); «Страсти по Матфею» (хоры № 1, 47, 72, 78); «Страсти по Иоанну» (№ 1, 21), Магнификат (№ 1, 10, 11, 12); духовные кантаты (№ 4, 6, 21, 106); светские кантаты: «Состязание Феба и Пана» (хор «Вниманье, вниманье»), «Умиротворенный Эол» (хоровые номера).

Гендель Г. Ф. Оратория «Мессия» (хоры № 12, 22, 42).

Перголези Дж. «Stabat Mater» (№ 1, 11, 12, 13).

Гайдн Й. «Времена года» (№ 1, 2, 19).

Моцарт В. А. Месса с-moll, Реквием (№ 1, 2, 6).

Бетховен Л. Девятая симфония (Финал – Ода к радости). Торжественная месса (Kyrie).

Брамс Й. «Немецкий реквием» (№ 2).

Верди Дж. Реквием (№2).

Музыкально-нотная литература:

Бах И. С. Магнификат. – Лейпциг, б.г. – 52 с.

Бах И. С. Месса си минор. – Лейпциг, б.г. – 163 с.

Бах И. С. «Страсти по Матфею». – Лейпциг, б.г. – 175 с.

Бах И. С. «Страсти по Иоанну». – Лейпциг: Бреткогф, 1971. – 129 с.

Бах И. С. Кантата № 4 «Христос лежал в оковах смерти». – Лейпциг, б.г. – 35 с.

Бах И. С. Кантата № 6. – Лейпциг, б.г. – 27 с.

Бах И. С. Кантата № 21 «Я много познал страданий». – Лейпциг, б.г. – 86 с.

Бах И. С. Кантата № 106 «Божье время – лучшее время». – Лейпциг, б.г. – 32 с.

Бах И. С. Кантата «Состязание Феба и Пана» (хор «Вниманье, вниманье»). – Лейпциг, б.г. – 62 с.

Гендель Г. Оратория «Мессия». – Лейпциг, б.г. – 204 с.

Перголези Дж. «Stabat Mater». – Б.м. – Б.г. – 35 с.

Гайдн Й. Оратория «Времена года». – Лейпциг, б.г. – 203 с.

Моцарт В. Реквием для солистов, хора и оркестра / перелож. для пения с ф-но. – М.: Фонд молодежи за Россию, 1993. – 80 с.

Бетховен Л. Симфония № 9. Заключительный хор из оды Шиллера «К радости». – Лейпциг: Брейткопф. – 276 с.

Бетховен Л. «Kyrie» и «Agnus Dei» из «Торжественной мессы» // Локшин Д. Л. Зарубежная хоровая литература. – Вып. 2. – М., 1965. – С. 201-240.

Брамс И. «Немецкий реквием»: для солистов, хора и оркестра / перелож. для пения и ф-но. – Лейпциг, б.г. – 95 с.

Верди Дж. Реквием. – Лейпциг, б.г. – 144 с.

Аудиозаписи:

CD -110. Бах И. С. Магнификат. Месса. Пассионы.

CD -114. Бах И. С. Кантата № 4, 11, 106

KD -344, С D -138 . Бах И. С. Месса си минор

KD -105 . Бах И. С. «Страсти по Матфею».

KD -343 . Гендель Г. Оратория «Мессия» (фрагменты).

CD-17, К D-341. Перголези Дж. Stabat mater.

KD -347 . Гайдн Й. Оратория «Времена года» (фрагменты).

KD -50, 280 . Моцарт В. Реквием.

К D -352. Бетховен Л. Симфония № 9.

KD -106-107 . Верди Дж. Реквием.

CD -146. Брамс И. Немецкий реквием.

Тезаурус

барокко

контрапункт

полифония

фуга

магнификат

месса

реквием

пассион

кантата

оратория

протестантский хорал

Гендель Г. Ф.

Бах И. С.

Перголези Д.

Гайдн Й.

Моцарт В. А.

Бетховен Л.

Брамс И.

Верди Дж.

Тема 5. Оперно-хоровое творчество зарубежных композиторов XVIII - XIX вв.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Глюк Х. Вступительный хор из оперы «Орфей».

Моцарт В. «Хор спит безмятежно море», «Спасайтесь, скрывайтесь» из 2 действия оперы «Идоменей»; «Мы сегодня рано встали» из оперы «Свадьба Фигаро»; заключительный хор «Только храбрым слава!» из 2-го действия оперы «Волшебная флейта».

Россини Д. Хор тирольцев из оперы «Вильгельм Телль».

Вебер К. Хор охотников из оперы «Вольный стрелок».

Вагнер Р. Хор прях, хор «Слава искусству» из оперы «Тангейзер»; Свадебный хор из оперы «Лоэнгрин».

Верди Дж. Хор иудеев из оперы «Набукко»; финал II действия из оперы «Аида»; Интродукция, кипрский хор из оперы «Отелло».

Гуно Ш. Сцена вальса с хором. Хор солдат из оперы «Фауст».

Бизе Ж. Хор табачниц, хор контрабандистов из оперы «Кармен».

Сметана Б. Хоры «Как же нам не веселиться», «Кто пиво с нами пьет» из оперы «Проданная невеста».

Музыкально-нотная литература:

Глюк Х. «Орфей и Эвридика»: опера в 3-х действиях. – Лейпциг: Брейткопф, 1974. – 139 с.

Моцарт В. Хоры из опер / сост. А. Александров. – М.: Музыка, 1981. – 63 с.

Моцарт В. «Свадьба Фигаро»: комическая опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1981. – 383 с.

Моцарт В. «Волшебная флейта»: опера в 2-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1971. – 224 с.

Моцарт В. «Идоменей»: опера в 3-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка. 1989. – 422 с.

Россини Д. Хор тирольцев из оперы «Вильгельм Телль» // Оперные хоры. – Киев, 1984. – С. 45-47 // Окно в природу. – М, 1997. – С. 30-33.

Вебер К. «Вольный стрелок»: опера. – Б.м., б.г. – 194 с.

Вагнер Р. Хоры из опер. – М.: Музыка, 1988. – 64 с.

Верди Дж. «Риголетто»: опера в 3-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музгиз, 1934. – 317 с.

Верди Дж. «Трубадур»: опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1966. – 252 с.

Гуно Ш. «Фауст»: опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1976. – 399 с.

Бизе Ж. «Кармен»: опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1981. – 407 с.

Сметана Б. Избранные хоры. – М.: Музгиз, 1960. – 62 с.

Аудиозаписи:

С D -39 . Глюк Х. «Орфей и Эвридика».

С D -380 . Глюк Х. «Орфей и Эвридика»; Бетховен Л. «Фиделио».

KD -343 . Глюк Х. «Орфей и Эвридика» (фрагменты).

KD -542 . Глюк Х. Фрагменты из опер.

С D -8. Моцарт В. Оперы.

С D -116. Моцарт В. Оперы «Идоменей», «Волшебная флейта».

С D -120-121. Моцарт В. Хоры из оперы «Волшебная флейта».

С D -116. Моцарт В. «Идоменей» (фрагменты), «Свадьба Фигаро» (фрагменты).

KD -350 . Моцарт В. «Дон-Жуан». Заключительная сцена. «Свадьба Фигаро».

KD -509/1-2. Вебер К. М. «Волшебный стрелок»: романтическая опера.

KD -58 . Вагнер Р. Хор пилигримов из оперы «Тангейзер».

KD -690 . Вагнер Р. Фрагменты из опер.

К D -705 . Верди Дж. Фрагменты из опер.

К D -677 . Верди Дж. Хоры и увертюры.

С D -30 . Верди Дж. Оперы: «Аида», «Риголетто», «Травиата», «Бал-маскарад», «Сила судьбы».

С D -255 . Верди Дж. Оперы: «Навуходоносор», «Макбет», «Корсар».

С D -256 . Верди Дж. Оперы: «Дон Карлос», «Аида», «Фальстаф».

KD -58 . Верди Дж. Хор цыган из оперы «Трубадур».

С D -376. Гуно Ш. «Фауст».

KD -362 . Бизе Ж. «Кармен» (фрагменты).

KD -58 . Сметана Б. Хор из 1-го действия оперы «Проданная невеста».

Видеозаписи:

DVD -21. Глюк К. «Орфей и Эвридика»: фильм-опера.

DVD -23. Моцарт В. «Свадьба Фигаро»: фильм-опера.

DVD -96. Вагнер Р. Оперы: «Лоэнгрин», «Тангейзер», «Тристан и Изольда».

В D -366 . Верди Дж. «Отелло»: экранизация.

В D -372 . Верди Дж. «Аида», «Риголетто»: фильм-опера.

В D -353 . Верди Дж. «Травиата»: фильм-опера.

В D -361 . Гуно Ш. «Фауст»: фильм-опера.

В D -368 . Бизе Ж. «Моя Кармен»: фильм-опера.

Тезаурус

опера

оперные реформаторы

классицизм

опера buffa

опера seria

зингшпиль

немецкая романтическая опера

французская лирическая опера

драматургические функции хора

бельканто

Глюк Х.

Моцарт В.

Россини Д.

Вебер К.

Вагнер Р.

Верди Дж.

Гуно Ш.

Бизе Ж.

Сметана Б.

Тема 6. Хоры малых форм в творчестве зарубежных композиторов ХХ в.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Пуленк Ф. «Грусть», «Белый снег», «Мари».

Барток Б. «Словацкие народные песни», «Тоска», «Эй, скрипач, играй», «Беглец», «Узник», «Деревенские сцены».

Кодаи 3. «К Листу», «Вечерняя песня», «Ел цыган соленый сыр», «Ночью в горах».

Дворжак Б. Цикл «О природе».

Музыкально-нотная литература:

Пуленк Ф. Хоры: для смешан. голосов без сопровожд. / сл. Г. Аполлинера, П. Элюара. – М.: Музыка, 1968.– 36 с.

Барток Б . «Свадьба» из «Трех деревенских сцен» // Библиотека хормейстера. – Вып. 21. – М., 1991. – С. 36-46; Хрестоматия по дирижированию / сост. К. Птица. – Вып. 2. – М., 1973. – С. 155.

Барток Б. «Словацкие народные песни» // Библиотека хормейстера. – Вып. 12. – М., 1965. – С. 29-39.

Барток Б. «Тоска» // Хоровая миниатюра. – Вып. 9. – М., 1984. – С. 22-23; Хоры композиторов Венгрии. – М., 1975. – С. 9-10.

Барток Б. «Эй, скрипач, играй» // Попов В., Халабузарь П. Хоровой класс. – М., 1988. – С. 162-166.

Барток Б. Смотрины девушек // Метрические трудности в хоровой литературе. – М., 1998. – С. 50-52.

Барток Б. Хоры // Куликов Б. И. Хрестоматия по дирижированию. – Вып. 7: Сложно-несимметричные и переменные размеры в сочинениях композиторов ХХ века: для хора без сопровожд. – М.: Музыка, 2004. – 76 с.; Шелков Н. В. Хрестоматия по чтению хоровых партитур: начальный курс. – Л.: Учпедгиз, 1963. – 446 с.

Кодаи 3. «Ночью в горах» // Библиотека хормейстера. – Вып. 20. – М., 1966. – С. 25-26.

Кодаи З. «Вечерняя песня» // Русская и зарубежная хоровая миниатюра. – Л., 1974. – С. 9-11; Хрестоматия по дирижированию хором. – Вып. 2 / сост. Е. Красотина. – М., 1980. – С. 63 // Библиотека хормейстера. – Вып. 9. – М., 1969. – С. 28.

Кодаи З. «Ел цыган соленый сыр» // Вперед, заре навстречу / сост. Т. Овчинникова. – М., 1971. – С. 37-39.

Кодаи З. Птичий хор / сл. К. Алемасовой // Каноны для детского хора. – СПб., 1998. – С. 27.

Дворжак Б . Цикл «О природе»: хоры без сопроводж. на слова В. Галека. – М.: Музыка, 1985. – 23 с.

Аудиозаписи:

KD -564 . Пуленк Ф. Семь песен на ст. Аполлинера и Элюара. Восемь французских песен на народные тексты для смешанного хора. Застольные песни для мужского хора.

KD -120. Кодаи З. «Ел цыган соленый сыр»

Тезаурус

французская «Шестерка»

фольклоризм

хор а' капелла

Пуленк Ф.

Барток Б.

Кодаи 3.

Дворжак Б.

Тема 7. Оперно-хоровое творчество зарубежных композиторов ХХ в.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Бриттен Б. Хоры из опер «Питер Граймс», «Поворот винта», «Блудный сын».

Барток Б. Хоры из оперы «Замок герцога Синяя Борода».

Кодаи 3. Хоры из оперы «Хари Янош».

Гершвин Д. Хоры из оперы «Порги и Бесс» («Как тут усидеть»).

Музыкально-нотная литература:

Бриттен Б. Хор рыбаков из оперы «Питер Граймс» // Библиотека хормейстера. – Вып. 11. – М., 1974. – С. 14.

Гершвин Дж. «Как тут усидеть?»: хор из 2 действия оперы «Порги и Бесс» // Хрестоматия по чтению хоровых партитур в сопровожд. / сост. Л. Андреева, В. Попова. – Вып. 2. – М., 1972. – С. 77-86.

Гершвин Дж. Фрагмент из 1 действия оперы «Порги и Бесс» / перелож. для женского хора Л. Кузьминой // Репертуар хорового класса : учеб. пособие для студентов специализации 053005 "Академический хор"; сост. Л. А. Кузьмина. – Пермь: РИО ПГИИК, 2001. – С. 76-88.

Хоры на бис . Американская тетрадь №1: в сопровожд. фортепиано и без сопровожд. / сост. и вступ. ст. А. Алексеевой. – СПб.: Нота, 2004. – 59 с.

Аудиозаписи:

KD -32 . Гершвин Дж. «Порги и Бесс» (фрагменты).

МК-124. Гершвин Дж. «Порги и Бесс» (фрагменты).

KD -565 . Пуленк Ф. «Груди Терезии»: опера-буфф в 2-х д.

Тезаурус

опера

французская «Шестерка»

неофольклоризм

английская камерная опера

американская национальная опера

Бриттен Б.

Барток Б.

Кодаи 3.

Гершвин Д.

Тема 8. Циклические инструментально-хоровые жанры ХХ века

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Орф К. Сценическая кантата «Кармина Бурана» (№ 1, 2, 5, 14)

Пуленк Ф. Кантата «Лик человеческий» («Страшна мне ночь»)

Бриттен Б. «Военный реквием» (№ 2)

Онеггер А. Оратория «Жанна д’ Арк на костре»

Музыкально-нотная литература:

Орф К. «Кармина Бурана»: Мирские песнопения: для певцов. хора, оркестра и для представления на сцене. – М.: Музыка, 1977. – 104 с.

Пуленк Ф. «Опустевшая деревня» из кантаты «Засуха» // Хоры композиторов Франции. – Вып. 3. – М., 1970. – С. 48-55; Хрестоматия по ЧХП в сопровождении. – Вып. 2 / сост. Л. Андреева, В. Попов. – Вып. 2. – М., 1972. – С. 107-117.

Пуленк Ф . Месса: соль мажор: для смешан. хора без сопровожд. – Б.м., 1937. – 24 с.

Бриттен Б. Военный реквием: для солистов, смешанного хора, хора мальчиков, симфонического и камерного оркестров: клавир. – М.: Музыка, 1971. – 232 с.

Онеггер А. Финал оратории «Жанна д’ Арк на костре» // Хрестоматия по дирижированию. – Вып. 2 / сост. К. Птица, В. Куликов. – М., 1973. – С. 3.

Аудиозаписи:

KD -255 . Орф К. «Кармина Бурана».

KD -121 . Пуленк Ф. Четыре рождественских мотета. Четыре покаянных мотета.

KD -563. Пуленк Ф. Лик человеческий: кантата для двойного смешанного хора.

KD -564. Пуленк Ф. Избранные произведения для хора а' капелла.

МК-117 . Пуленк Ф. Stabat Mater.

Видеозаписи:

DVD -24 . Орф К. «Кармина Бурана»: сценическая кантата.

Тезаурус

кантата

оратория

реквием

Орф К.

Пуленк Ф.

Бриттен Б.

Онеггер А.

Раздел 2. Русская хоровая литература

Тема 9. Развитие русского певческого искусства до XVIII в.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Древнерусский распев (2-3 образца по выбору)

Канты: «Радуйся, Росско земле», «Буря море раздымает», «Орле Российский», «Начну на флейте», «Весна катит».

Неизвестный автор. «Похвала хозяину»

Дилецкий Н. Торжественное песнопение

Музыкально-нотная литература:

Хрестоматия по русской хоровой литературы. Для хора без сопровождения и в сопровождении фортепиано / сост. Э. Леонов. – М.: Музыка, 1975. – 240 с.

Канты времени Петра Великого и начальной поры Петербурга. Из «Русских кантов от Петра Великого до Елизаветы Петровны». – СПб.: Композитор, 2002. – 19 с.

Неизвестный автор XVIII века «Похвала хозяину» // Хрестоматия по русской хоровой литературе / сост. Э. Леонов. – М., 1975. – С. 5.

Дилецкий Н. Роспев // Хоровая миниатюра. – Вып. 7. – М., 1982. – С. 38-39.

Аудиозаписи:

KD -302. Канты на Полтавскую победу: Орле Российский, Виват.

К-1. Дилецкий Н. «Радуйся, дево», «Уже тя лишаюся».

К D -300. Дилецкий Н. «Херувимская».

Тезаурус

знаменный распев

крюки

псалмодия

антифон

строчное пение

партесное пение

концерт партесный

кант лирический

кант панегирический

Дилецкий Н.

Титов В.

Тема 10. Хоровая музыка эпохи Просвещения

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Матинский М. – Пашкевич В. Женские хоры их оперы «Санкт-Петербургский гостиный двор».

Пашкевич В. Женские хоры из оперы «Начальное управление Олега».

Фомин Е. Хор «Высоко сокол» из оперы «Ямщики на подставе».

Березовский М. Хоровой концерт d-moll «Не отвержи мене во время старости».

Бортнянский Д. Хоровые концерты № 3, 24, 32.

Музыкально-нотная литература:

Хрестоматия по русской хоровой литературы. Для хора без сопровождения и в сопровождении фортепиано / сост. Э. Леонов. – М.: Музыка, 1975. – 240 с.

Бортнянский Д. 35 концертов для смеш. Хора без сопровожд. / ред. П. Чайковского. – М.: Музыка, 1995. – 399 с.

Бортнянский Д. Концерт № 3 // Библиотека хормейстера. – Вып. 3. – Муз. Украина, 1979. – С. 4-17.

Аудиозаписи:

KD -57 . Титов В. «Многолетие».

KD -300 . Дилецкий Н. «Херувимская».

KD -79 . Березовский М. «Достойно есть».

KD -301 . Березовский М. Концерт для 4х-голосного хора «Не отвержи мене во время старости».

KD -57 . Бортнянский Д. «Ныне силы небесные с нами».

KD -301 . Бортнянский Д. Концерт для хора №16 «Вознесу тя, Боже мой».

KD -551 . Бортнянский Д. «Достойно есть».

KD -93 . Бортнянский Д. «Се ныне благословите Господа».

KD -302. Фомин Е. Фрагменты из оперы «Ямщики на подставе».

K 1. Пашкевич В. Сюита из оперы «Февей».

Тезаурус

русская комическая опера

хоровой концерт

обработки народных песен

Фомин Е.

Матинский М.

Пашкевич В.

Березовский М.

Бортнянский Д.

Тема 11. Русская оперно-хоровая классика 1-й половины XIX в.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Глинка М. Интродукция (хор воинов «Слава», женский хор «На зов своей родной страны»), хор гребцов «Хороша у нас река» из 1-го действия, Свадебный хор «Разгулялися, разливалися» из 3-го действия, хор «Славься» из Эпилога оперы «Иван Сусанин».

Глинка М. Интродукция (хоры-величания «светлому князю и здравье и сила», «Да здравствует чета младая»), «Лель таинственный» из 1-го действия, Персидский хор «Ложится в поле мрак ночной» из 3-го действия, хоры «Погибнет, погибнет», «Ах ты, свет Людмила», «Не проснется птичка» из 5-го действия оперы «Руслан и Людмила».

Даргомыжский А. Хоровая сюита из 1 действия, Финал 1 действия, «Как во горнице», «Заздравный», «Сватушка» из 2-го действия, хоры русалок из 3-го действия оперы «Русалка».

Музыкально-нотная литература:

Глинка М. Иван Сусанин: опера в 4 д. с прологом: перелож. Для пения с фортепиано / текст С. Городецкого. – М.: Музыка, 1978, 1980. – 392 с.

Глинка М. Руслан и Людмила : опера в 5 действиях: по поэме А. С. Пушкина; ред. Балакирев М., Ляпунов С. – М.; Л.: Музгиз, 1947. – 357 с.

Русская хоровая литература : хрестоматия: учебно-пед. репертуар для муз. уч-щ / сост. С. Попов. – М.: Музгиз. – Вып. 2: оперные хоры М. Глинки, А. Даргомыжского и др. – М., 1959. – 259 с.

Аудиозаписи:

KD -303-304, 84, 55, 541 . Глинка М. Хоры из оперы «Иван Сусанин» (фрагменты).

KD -305 . Глинка М. Хоры из оперы «Руслан и Людмила».

KD -306 . Даргомыжский А. Хоры из оперы «Русалка».

CD-128. Глинка М. Оперы.

Видеозаписи:

DVD-9, В D -362. Глинка М. И. Руслан и Людмила : фильм-опера.

DVD-7, В D -358. Глинка М. И. «Иван Сусанин»: фильм-опера.

Тезаурус

эпическая музыкальная драматургия

лирико-драматическая опера

образная полифония

хор кантатного типа

Глинка М.

Даргомыжский А.

Тема 12. Пути развития русской хоровой музыки во второй половине XIX в.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Лядов А. « Ты река ли, моя реченька».

Римский-Корсаков Н. «Ай, во поле липенька», «Заплетися, плетень», «Из-за лесу, лесу темного».

Никольский А. «Звонили звоны».

Алябьев А. Произведения на выбор.

Варламов А. Произведения на выбор.

Гурилев А. Произведения на выбор.

Верстовский А. Оперы «Пан Твардовский», «Вадим», «Аскольдова могила».

Музыкально-нотная литература:

Лядов А. Русские народные песни: обработки для хора без сопровожд. – М.: Музыка, 1980. – 32 с.

Римский-Корсаков Н. А. Русские народные песни для женского, мужского и смешанных хоров без сопровожд. – М.: Музыка, 1990. – 35 с.

Никольский А. «Звонили звоны»: обработка русской народной песни // Сборник произведений для хора. – Вып. 1. – М.-Л., 1950. – С. 41-45.

Алябьев А. Песни для хора без сопровожд. – М.: Музыка, 1982. – 21 с.

Варламов А. «Не будите меня молоду» // Песни русских композиторов. – М., 1952. – С. 33-35.

Варламов А. «Не одна во поле дороженька» // Песни русских композиторов. – М., 1952. – С. 22-33.

Варламов А. «Ты не пой, соловей»// Библиотека хормейстера. – Вып. 9. – М., 1969. – С. 13.

Гурилев А. «Внутренняя музыка» // Произведения для смешанного, женского и мужского хора / сост И. Лицвенко. – М., 1965. – С. 8-10.

Гурилев А. «Вьется ласточка сизокрылая» // Библиотека хормейстера. – Вып. 15. – М., 1966. – С. 22-24.

Гурилев А. «Домик крошечка» // Библиотека хормейстера. – Вып. 13. – М., 1966. – С. 22-25.

Верстовский А. Хоры из опер без сопровожд. и в сопровожд. – М.: Музыка, 1986. – 79 с.

Верстовский А. «Аскольдова могила»: клавир. – Л.: Музыка, 1983. – 267 с.

Русская хоровая литература : хрестоматия / сост. С. В. Попов. – Вып. 3. – Хоровые произведения русских композиторов. – М.: гос. муз. изд-во, 1961. –133 с.

Аудиозаписи:

KD -120. Лядов А. «Ты река ли, моя реченька» (№2), «Во лузях» (№3).

KD -120. Римский-Корсаков Н. «Заплетися, плетень» (№23).

KD -302. Верстовский А. «Аскольдова могила»: фрагменты из оперы.

KD -799. Народные песни а капелла.

Тезаурус

типы хоровых обработок народных песен

Лядов А.

Римский-Корсаков Н.

Никольский А.

Алябьев А.

Варламов А.

Гурилев А.

Верстовский А.

Тема 13. Особенности развития кантатно-ораториального жанра в России XIX -начала XX в.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Чайковский П. «Москва».

Танеев С. «Иоанн Дамаскин».

Римский-Корсаков Н. «Свитезянка», «Песнь о вещем Олеге».

Рахманинов С. «Весна», «Три русские песни», «Колокола».

Музыкально-нотная литература:

Чайковский П. «Москва»: кантата для солистов, смеш. хора и орк.: клавир. – М.: Музыка, 1971. – 39 с.

Римский-Корсаков Н. «Свитезянка»: кантата для сопрано и тенора соло, смеш. Хора и орк.: клавир. – М.: Музыка, 1974. – 59 с.

Римский-Корсаков Н. «Песнь о вещем Олеге» // Римский-Корсаков Н. Полное собрание сочинений. Том 44: кантаты / перелож. для пения с ф-но. – М., 1953. – С. 67-108.

Рахманинов С. «Весна»: кантата для баритона соло, хора и оркестра: клавир. – М.: Музыка, 1980. – 42 с.

Рахманинов С. «Три русские песни»: для хора и симф орк: клавир. – М.: музыка, 1981. – 23 с.

Рахманинов С. «Колокола»: поэма для симф. орк., хора и солистов / перелож для пения с ф-но. – М.: Музгиз, 1957. – 93 с.

Аудиозаписи:

С D -48. Чайковский П. Ариозо воина из кантаты «Москва».

KD -320 . Танеев С. Кантата «Иоанн Дамаскин».

С D -129 . Танеев С. Кантата «Иоанн Дамаскин».

С D -372. Рахманинов С. В. «Весна», «Колокола».

К D -326. Рахманинов С. В. «Колокола».

С D -19. Рахманинов С. В. «Белицы, румяницы вы мои» из цикла «Три русские песни».

Тезаурус

кантата

типы кантат (лирико-эпическая кантата, лирико-философская кантата, кантата балладного типа и др.)

оратория

Чайковский П.

Танеев С.

Римский-Корсаков Н.

Рахманинов С.

Тема 14. Оперно-хоровое творчество композиторов 2-й половины XIX -начала XX в.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Бородин А. Интродукция («Солнцу красному слава», «С Дона великого»), хор бояр «Мужайся, княгиня», «Нам, княгиня, не впервые», из 1 действия, сцена Ярославны с девушками («Мы к тебе, княгиня», «Ты помилуй нас»), Половецкий акт (хор девушек «На безводьи», «Улетай на крыльях ветра»), хор половецкого дозора из 3-го действия, хор поселян «Ох, не буйный ветер» из 4-го действия оперы «Князь Игорь».

Мусоргский М. Пролог («На кого ты нас покидаешь»), хоры «Слава», «Уж как на небе солнцу красному слава» из 1-го действия, Сцена у собора Василия Блаженного (хор народа «Хлеба!»), Сцена под Кромами («То не сокол летит по поднебесью», «Расходилась, разгулялась») из оперы «Борис Годунов».

Мусоргский М. Сцена встречи Хованского (хор «Слава лебедю»), хоры стрельцов «Ах, не было печали», «Батя, батя», хоры девушек из 4-го действия: «Возле речки», «Поздно вечером», «Плывет, плывет лебедушка» из оперы «Хованщина».

Римский-Корсаков Н. Сцена Веча из 1-го действия («За Псков наш родимый», песня Тучи с хором «Государи, псковичи», хор «Грозен царь» из 2-го действия оперы «Псковитянка».

Римский-Корсаков Н. Подблюдная песня «Слава» из 1 действия, «Приворотное зелье» из 2-го действия, хор и пляска из 3-го действия, хор опричников «То не соколы в поднебесье слетались» из 2-го действия оперы «Царская невеста».

Римский-Корсаков Н. Песня и пляска птиц из пролога, Сцена «Проводы Масленицы» из 1-го действия, Хор слепцов-гусляров из 2-го действия, Свадебный обряд (хоровод и песня про бобра), Заключительный хор «Свет и сила, бог Ярило» из 4-го действия оперы «Снегурочка».

Римский-Корсаков Н. Хор «Высота, высота поднебесная» из 4-й картины оперы «Садко».

Римский-Корсаков Н. «Троицкая песня» из оперы «Майская ночь».

Римский-Корсаков Н. «Колядка девчат», «Песня Овсеня и Коляды» из оперы «Ночь перед Рождеством».

Чайковский П. Два хора крестьян из 1-го действия: «Болят мои скоры ноженьки», «Уж как по мосту, мосточку», хор девушек «Девицы, красавицы» из 3 картины 1 действия, сцена бала из 2-го действия оперы «Евгений Онегин».

Чайковский П. Сцена в летнем саду из 1-го действия (хор гуляющих «Наконец-то бог послал нам солнечный денек»), Пастораль «Искренность пастушки» из 2-го действия, хор «Будем петь и веселиться» из 3-го действия оперы «Пиковая дама».

Чайковский П. Хоры «Я завью, завью венок душистый», «Нету, нету тут мосточка» из 1-го действия, сцена казни Мазепы из 4-го действия оперы «Мазепы».

Музыкально-нотная литература:

Бородин А. «Князь Игорь»: опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1973. – 403 с.

Мусоргский М. «Борис Годунов»: опера в 4 действиях / ред. П. Ламма. – М.: Композитор, 2008. – 452 с.

Мусоргский М. «Борис Годунов»: опера в 4 действиях / ред. Н. А. Римского-Корсакова. – М.-Л.: Искусство, 1939. – 387 с.

Мусоргский М. «Хованщина»: опера в 5-ти действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1970. – 223 с.

Мусоргский М. Хоры из опер / сост. З. Леонова. – М.: Музыка, 1981. – 80 с.

Римский-Корсаков Н. «Псковитянка»: опера в 3-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – Л.: Музыка, 1981. – 247 с.

Римский-Корсаков Н. «Царская невеста»: опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1980. – 272 с.

Римский-Корсаков Н. «Снегурочка»: опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1967. – 427 с.

Римский-Корсаков Н. «Садко»: опера. – Лейпциг, б.г. – 229 с.

Римский-Корсаков Н. «Ночь перед Рождеством»: опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но // Полное собрание сочинений. – Т. 33. – М.: Музыка, 1951. – 382 с.

Римский-Корсаков Н. Хоры из опер: в сопровожд. – В 4-х вып. – Л.: Музыка, 1986-1990.

Чайковский П. «Евгений Онегин»: лирич. Сцены в 3-х действиях, 7-ми картин / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1979. – 293 с.

Чайковский П. «Пиковая дама»: опера в 3-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1978. – 316 с.

Чайковский П. «Мазепы»: опера в 3-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1982. – 342 с.

Чайковский П. Хоры из опер в сопровожд. ф-но. – М.: Музыка, 1985. – 80 с.

Аудиозаписи:

KD -308 . Бородин А. Хоры из оперы «Князь Игорь».

KD -708. Бородин А. Опера «Князь Игорь»: фрагменты.

KD -666/1-3. Бородин А. Опера «Князь Игорь»: в 4-х действиях.

KD -309 . Мусоргский М. Хоры из оперы «Борис Годунов».

С D -136 . Мусоргский М. «Борис Годунов»: опера в 4-х действиях.

KD -151-153 . Мусоргский М. Хоры из оперы «Хованщина».

KD -311 . Римский-Корсаков Н. Хоры из оперы «Снегурочка».

KD -312 . Римский-Корсаков Н. «Садко» (фрагменты)

С D -135 . Римский-Корсаков Н. «Ночь перед Рождеством».

KD -314 . Чайковский П. Хоры из оперы «Евгений Онегин».

KD -315 . Чайковский П. «Пиковая дама» (фрагменты).

С D -127 . Чайковский П. Оперы.

Видеозаписи:

DVD -13, В D -360. Бородин А. «Князь Игорь»: фильм-опера.

DVD -8, В D -356 . Мусоргский М. «Борис Годунов»: фильм-опера.

В D -359. Мусоргский М. «Хованщина»: фильм-опера.

DVD -11. Римский-Корсаков Н. «Снегурочка»: экранизация.

В D -363. Римский-Корсаков Н. «Царская невеста»: фильм-опера.

DVD -5, В D -350, 367. Чайковский П. «Евгений Онегин»: фильм-опера.

DVD -12, В D -351. Чайковский П. «Пиковая дама»: фильм-опера.

Тезаурус

эпическая музыкальная драматургия

народно-музыкальная драма

сказочно-эпическая опера

лирико-драматическая опера

Бородин А.

Мусоргский М.

Римский-Корсаков Н.

Чайковский П.

Тема 15. Всенощная и Литургия в творчестве русских композиторов

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Рахманинов С. «Всенощное бдение» (№ 1, 2, 5, 6).

Чайковский П. Литургия Св. Иоанна Златоуста.

Кастальский А., Чесноков П., Архангельский А. Произведения по выбору.

Музыкально-нотная литература:

Чайковский П. Литургия св. Иоанна Златоуста // Чайковский П. Полное собрание сочинений. – Т. 63. – М., 1990. – С. 19-66.

Чесноков П. Из Литургии св. Иоанна Златоуста // Чесноков П. Собрание духовно-музыкальных сочинений. – Тетрадь 3. – М., 1995. – 40 с.

Чесноков П. Из Литургии св. Иоанна Златоуста // Чесноков П. Собрание духовно-музыкальных сочинений. – Тетрадь 5. – М., 1995. – С 8-27.

Рахманинов С. «Всенощное бдение»: для смеш. хора без сопровожд. – М.: Музыка. 1989. – 79 с.

Кастальский А. Песнопения Литургии: №4, 8 // Песнопения русской Литургии. – Вып. 1. – М., 1990. – (ВМО).

Кастальский А. Со святыми упокой // Литургическая музыка русских композиторов. – Л., 1990. – С. 75-76.

Архангельский А. Духовно-музыкальные сочинения для хора: избранное. – СПб: Северный Олень,1993. – 41 с.

Архангельский А. Внуши боже молитву мою. – Краснодар: Эоловы струны, 1999. – 8 с.

Аудиозаписи:

KD -301 . Чайковский П. Литургия святого Иоанна Златоуста (фрагменты)

KD -93, 551 . Чесноков П. Литургия святого Иоанна Златоуста (фрагменты)

Тезаурус

Всенощная

Литургия

Рахманинов С.

Чайковский П.

Кастальский А.

Чесноков П.

Архангельский А.

Тема 16. Хоры малых форм в творчестве русских композиторов XIX -начала

 

 

 

 

 

 

 

содержание   ..  42  43  44   ..