Подростковый секс и смерть в лагере «Миазма» (2026 год) - сюжет и смысл фильма

«Подро́стковый секс и смерть в ла́гере „Миа́зма“» (англ. Teenage Sex and Death at Camp Miasma) — американский слэшер 2026 года, снятый режиссёром Джейн Шёнбрун по собственному сценарию.

Пропаганда ЛГБТ запрещена законом!

Сюжет
«Лагерь Миазма» — это долгоиграющая франшиза слэшеров , зародившаяся в 1980 году. Её постоянным злодеем является « Маленькая Смерть », призрак ребёнка, которого, как утверждается, родители воспитывали одновременно и как мальчика, и как девочку. После того, как его утопили ненавистники из лагеря , Маленькая Смерть периодически поднимается из озера, граничащего с лагерем Миазма, и с помощью копья убивает всех, кого встречает. Хотя ранние части серии были успешными, череда низкокачественных и нерентабельных сиквелов оставила её в подвешенном состоянии.
Режиссера-квира Крис Уильямс нанимают для постановки перезапуска сериала « Лагерь Миазма». Хотя она понимает, что её выбрали для того, чтобы сделать трансфобную концепцию франшизы более приемлемой для современной аудитории, Крис испытывает искреннюю привязанность к сериалу, вспоминая его просмотр в детстве. Особенно её интересует кандидатура Билли Пресли, актрисы, которая внезапно ушла из кино после роли вожатой в оригинальном фильме. Она отправляется на северо-запад Тихоокеанского побережья, чтобы встретиться с Билли, которая, как она обнаруживает, живёт на заброшенной территории лагеря, где снимался сериал. Билли — тёплая, проницательная и одержимая Маленькой Смертью. Крис быстро открывается ей, рассказывая о своём недовольстве полиаморными отношениями. Билли отвергает слишком академическую интерпретацию сериала, предложенную Крис, но выражает заинтересованность в возвращении к актёрской деятельности. К огорчению своего агента, Крис убеждается, что в перезапуске Билли должна сыграть свою оригинальную роль.
Крис и Билли вместе смотрят оригинальный фильм «Лагерь Миазма» . Крис знает фильм наизусть и указывает на реплики и приемы съемки во время просмотра – один из таких приемов – съемка с использованием разделенной диоптрийной линзы , – хотя Билли выглядит неловко во время просмотра. Крис особенно нравится кадр из сексуальной сцены с участием Билли, но в лагере отключается электричество как раз в тот момент, когда этот кадр появляется на экране. Крис и Билли возвращаются в дом Билли, где Крис начинает заниматься сексом с Билли, но внезапно останавливается и сетует на то, что ей всегда было трудно получать удовольствие от секса. Билли объясняет, что она подверглась сексуальному насилию во время съемок сексуальной сцены в «Лагере Миазма» , во время которой она научилась испытывать оргазм и получать удовольствие от секса, представляя, как Маленькая Смерть наблюдает за ней во время секса, прежде чем убить ее. [ 9 ] Крис признается, что может получать удовольствие от секса только в том случае, если фантазирует о себе как о сексуализированной «последней выжившей девушке». Билли призывает ее исследовать свои фантазии и предлагает «снять фильм» с Крис.
На следующее утро у Крис назначена встреча с руководителями студии для презентации фильма. Вместо презентации фильма она объясняет, что Маленькая Смерть на самом деле обитает под озером и представляет мир через призму фильмов «Лагерь Миазма» , и все, включая Крис, являются персонажами одного из их фильмов. [ 10 ] Затем она возвращается в лагерь, где внезапно наступает лето, и Маленькая Смерть начинает новую серию убийств. Билли подстрекает Крис взять на себя роль последней выжившей девушки. Маленькая Смерть преследует её, и она наблюдает, как он убивает её партнёра, агента и начальство. Наконец, Крис преследуют до хижины, где её ждёт Билли. Пока они занимаются сексом, к ним подходит Маленькая Смерть; Крис сначала умоляет о пощаде, прежде чем смириться со своей судьбой, и, кажется, испытывает оргазм, когда Маленькая Смерть одновременно пронзает её и Билли копьём. В логове Маленькой Смерти под озером появляется VHS- копия нового фильма под названием « Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» .
На следующее утро Крис и Билли приходят в себя. Всё ещё покрытые кровью, они покидают лагерь, проезжают мимо места бойни, оставленного Маленькой Смертью, и возвращаются на заправку, где начался оригинальный « Лагерь Миазмы» . Купив закуски, Крис повторяет слова, сказанные одной из последних выживших девушек в одном из предыдущих фильмов «Лагеря Миазмы» , утверждая, что она всё ещё чувствует присутствие Маленькой Смерти на дне озера, где он ждёт их снова. Она и Билли улыбаются друг другу, после чего Крис оказывается в центре кадра, снятого с помощью раздельной диоптрийной съёмки, а Билли — позади неё. Затем они уходят, держась за руки. 
После титров Рудольф и Энтони обсуждают, будут ли они сниматься в продолжении.
 

Каст
Ханна Эйнбиндер в роли Крис Уильямс, молодой кинематографистки, нанятой для режиссуры перезапуска франшизы «Лагерь Миазма» .
Фрейя Эдвардс в роли юной Крис
Джиллиан Андерсон в роли Билли Пресли, замкнутой бывшей актрисы и главной героини оригинального лагеря «Миазма» , к которой Крис испытывает влечение.
Аманда Фикс в роли юного Билли
Джек Хейвен в роли Маленькой Смерти, мстительного призрака, являющегося злодеем лагеря «Миазма».
Артур Конти в роли Алекса , сексуального партнера персонажа Билли в фильме «Лагерь Миазма» .
Ева Виктор в роли диджея Эллы Джиастик, вожатой в лагерном фильме «Лагерь Миазма» .
Зак Черри в роли Уилла, вожатого в фильме «Лагерь Миазма» .
Сара Шерман в роли агента Криса.
Патрик Фишлер в роли Рудольфа, работника автозаправочной станции в фильме «Лагерь Миазма» .
Дилан Бейкер в роли Джеффри, руководителя киностудии.
Жасмин Савой Браун в роли Мари, полиаморной партнерши Криса.
Квинтесса Суинделл в роли Джули, лучшей подруги персонажа Билли в фильме «Лагерь Миазма» .
Кевин Макдональд в роли Энтони / шерифа округа, клерка в отеле, который играл небольшую эпизодическую роль во франшизе «Лагерь Миазма».
Джесс Маклеод в роли Трейси, руководителя киностудии.
Арен Бухгольц в роли Тора, сексуального партнера Мари.
Флоренс Барретт в роли Фло
Райан Макьюэн в роли обреченного подростка.
Луиза Уирд в роли квир-ассистентки
 

Разработка


Джейн Шенбрун впервые обсудила проект в июне 2024 года, описав его в интервью The New Yorker как забавную и жуткую историю. [ 13 ] В беседе с журналом Filmmaker Magazine Шенбрун пояснила, что важной темой будет обучение наслаждению сексом после перехода, отметив трудности получения удовольствия от секса в «неправильном» теле до перехода. [ 14 ] [ 15 ] Они также указали, что фильм будет затрагивать «проблематичное представление трансгендерности в фильмах ужасов», которое можно увидеть в таких классических фильмах ужасов, как «Психо» (1960), «Лагерь сна» (1983), «Молчание ягнят» (1991) и «Техасская резня бензопилой: Следующее поколение » (1995). [ 16 ] Шенбрун намеревалась как отдать должное, так и подвергнуть критике то, как эти фильмы, по ее мнению, создали и закрепили идею трансгендерности как чего-то чудовищного. [ 14 ] Режиссер также сравнил концепцию фильма с «Портретом женщины в огне » (2019), действие которого происходит в сиквеле «Пятницы 13-го» . [ 17 ] [ 14 ] Еще одним ориентиром для фильма стал «Дракула» Брэма Стокера (1992), особенно в отношении его готического, романтического характера и использования матовых сцен. [ 18 ]
После того, как A24 отказалась от фильма, Mubi взялась финансировать и распространять его на отдельных территориях, а Plan B Entertainment занялась производством. [ 2 ] [ 19 ] [ 20 ] Дэниел Бекерман из Scythia Films выступил в качестве исполнительного продюсера и курировал местные производственные услуги. [ 19 ] The Match Factory занималась оставшимися мировыми продажами. [ 20 ] [ 21 ] Музыкант Алекс Джи написал музыку к фильму, как и к предыдущим фильмам Шёнбруна: « Мы все едем на Всемирную выставку» и «Я видел свечение телевизора» .
 

Кастинг

В мае 2025 года было объявлено, что главные роли в фильме исполнят Ханна Эйнбиндер и Джиллиан Андерсон. [ 22 ] В феврале 2026 года актерский состав дополнили Аманда Фикс , Артур Конти , Ева Виктор , Зак Черри , Сара Шерман , Патрик Фишлер , Дилан Бейкер , Жасмин Савой Браун , Квинтесса Суинделл , Кевин Макдональд и Джек Хейвен . [ 23 ]
 

Съемка

Основные съемки начались в мае 2025 года в Британской Колумбии [ 19 ] [ 24 ] и завершились 17 июня 2025 года. [ 25 ] Съемки, в частности, в Тотеме и Макферсон Лодж в Кэмп-Барнарде проходили с 11 по 14 июня. Кэмп-Барнард расположен за пределами Сука . [ 26 ] Оператор Эрик Юэ снимал фильм на 35-мм пленку , [ 27 ] это стало его вторым сотрудничеством с Шёнбруном после фильма « Я видел свечение телевизора » (2024).
 

Темы
Шёнбрун указывает, что во французском языке «маленькая смерть» ( la petite mort ) — это эвфемизм для оргазма . [ 28 ]

Выпуск

Mubi планирует распространять фильм в Северной и Латинской Америке, Великобритании, Ирландии, Германии, Австрии, странах Бенилюкса , Италии, Испании, Турции, Индии, Австралии и Новой Зеландии. [ 29 ] В ноябре 2025 года The Match Factory начала оставшиеся мировые продажи на Американском кинорынке . [ 21 ] [ 30 ] The Match Factory продала права на фильм на рынках Греции (Weirdwave), Чехии и Словакии (Zero Gravity), Польши (Velvet Spoon), Тайваня (Hooray Films), Скандинавии (Nonstop Entertainment) и Португалии (No Comboio). [ 31 ]
Мировая премьера фильма состоялась на 79-м Каннском кинофестивале 13 мая 2026 года в качестве фильма открытия секции «Особый взгляд» . Он также вошел в программу международного конкурса 30-го Международного фестиваля фантастических фильмов в Бучхоне (BiFan) [ 32 ] и был выпущен в США 7 августа 2026 года [ 23 ] . Ранние показы, получившие название «Лагерь в разгаре», проходили в отдельных кинотеатрах Северной Америки с 1 июня по 25 июля 2026 года, на некоторых из них проводились вопросы и ответы с режиссером Шёнбруном и исполнительницей главной роли Айнбиндер [ 33 ] .
Фильм будет показан в гала-секции 39-го Токийского международного кинофестиваля в конце октября 2026 года. [ 34 ]
 

Ресепшн

Критический ответ

На сайте -агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 94% из 269 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 8,2/10. Консенсус сайта гласит: «Кровавое посвящение слэшер-хоррору, воспевающее самопознание и возможности кинематографа, фильм « Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» сочетает в себе убийственный стиль с большим, все еще бьющимся сердцем». [ 35 ] Metacritic , использующий взвешенное среднее , присвоил фильму оценку 89 из 100 на основе 48 отзывов критиков, что указывает на «всеобщее признание». [ 36 ]
Робби Коллин из The Telegraph оценил фильм на 5 из 5 звезд, назвав его «невероятно смешной, безрассудно странной и тревожной сатирой на „проблематичное кино “ и гимном ему » . [ 37 ] Стефани Захарек из Time назвала фильм «смешным, очаровательным, даже временами легким», описав игру Джиллиан Андерсон как «возвышенную». [ 38 ] Ричард Броди из The New Yorker назвал фильм самым богатым [фильмом в фильмографии Шёнбруна] «с точки зрения многомерности кинематографического опыта, который он драматизирует, критикует и освещает». [ 39 ] Эми Николсон из Los Angeles Times назвала фильм «остроумным, кровавым слэшером-романтикой», в котором Шёнбрун «по сути вырезал их души и размазал их по экрану». [ 40 ]

----------------------------------
Фильм «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» выходит в цифровом формате, но когда состоится релиз «Лагеря Миазма» на стриминговых платформах?


Кто играет Маленькую Смерть в фильме «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» и что вдохновило на создание маски Маленькой Смерти?


Фильм «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» доступен для просмотра онлайн?


Каннский кинофестиваль 2026: «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» Джейн Шёнбрун — сексуальный и завораживающий мета-слэшер.
«Если станет слишком реалистично, всегда можно выключить».
Эта мантра несколько раз повторяется в фильме «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» , новом слэшере режиссера Джейн Шёнбрун, который является продолжением их любимого критиками хита 2024 года « Я видела свечение телевизора» . По сути, эта мантра и есть то, о чем на самом деле этот странный, метафоричный, полный отсылок фильм: о безопасном виде страха. И, да, конечно, о пикантном лесбийском сексе тоже. Все скажите: «Спасибо, Джейн Шёнбрун».

Фильм «Лагерь Миазма» , написанный и снятый Шёнбруном, использует мета-подход к жанру слэшера. Ханна Эйнбиндер играет Крис Уильямс, «любимицу фестиваля Сандэнс» — режиссера-квира, которую наняли для перезапуска вымышленной, проблематичной, культовой хоррор-франшизы под названием « Лагерь Миазма» (по сути, «Пятница, 13-е »). Крис разыскивает главную героиню фильма, Билли Пресли (в исполнении Джиллиан Андерсон), которая ушла из общественной жизни и живет отшельником на заброшенной территории лагеря, где снимался первый фильм.
Между двумя женщинами мгновенно возникает взаимное влечение. После нескольких игр вокруг себя — и после просмотра фильма «Миазма» , наполненного сексуальным напряжением , включая сцену, где юная Билли Престон теряет девственность, — Крис и Билли поддаются своим желаниям. Но у Крис есть проблема: в юном, впечатлительном возрасте она посмотрела слишком много тревожных фильмов ужасов, и это повлияло на её психику. В разгар идеальной романтической интимной встречи — буквально перед потрескивающим камином, в уединенной хижине в лесу — Крис вынуждена прервать интимную близость. Она приносит многочисленные извинения. «Я так плоха в сексе», — признается она Билли.
Билли утешает Крис, мгновенно превращаясь из роковой соблазнительницы в заботливую наставницу. Она предлагает Крис уютное одеяло, зефир на костре и сочувственно выслушивает её.
«Многим людям секс кажется таким простым, но мне никак не удаётся достичь оргазма с кем-либо, если только я не нахожусь в очень далёком состоянии в своих мыслях», — объясняет Крис.
Куда же она отправляется? В похотливый, ужасающий мир « Лагеря Миазма» , фильма, ставшего причиной её сексуального пробуждения в возрасте всего 8 лет. Крис представляет себя похожей на персонажа Билли в фильме — «молодой и привлекательной». Она представляет, как её принуждают к сексу, или даже заставляют, прежде чем она будет к этому готова. Она представляет, как убегает от психопатического серийного убийцы, Маленькой Смерти, с подпрыгивающими грудями и сосками, проступающими сквозь её откровенную одежду. Другими словами, она представляет себя в чрезмерно сексуализированном мире пыток и порнографии, который был основой слэшеров 80-х годов.
Крис не просто стыдится своих желаний. Она до смерти боится их. Несомненно, она плохой, жестокий человек, раз питает эти фантазии. Несомненно, потакание им сделает её ещё хуже, ещё более жестокой. Несомненно, если у неё будет тот секс, которого она хочет, произойдёт что-то плохое.

Но Билли уверяет Крис, что, как и в кино, ее фантазии — всего лишь «игра». Это все притворство. Все безопасно. И, добавляет Билли, цитируя вымышленного режиссера ее вымышленной франшизы ужасов: «Если все станет слишком реалистичным, всегда можно выключить».
Итак, Билли и Крис вместе создают «фильм», который Крис может, ну, получить удовольствие. Сексуальная фантазия включает в себя всю классику: сексуализацию со стороны жуткого работника заправки, наблюдение за жестоким убийством друзей у тебя на глазах и бегство в одном нижнем белье. Маленькая Смерть приближается. О, она приближается. Она приближается — она здесь! (Сейчас самое время отметить, что менее распространенное французское слово для обозначения «оргазма» — «la petite mort», что буквально переводится как «Маленькая Смерть».)
В ходе обсуждения после показа фильма « Подростковый секс и смерть» в лагере «Миазма» в театре «Анжелика» в Нью-Йорке в субботу Шёнбрун объяснила, что на создание фильма их вдохновил собственный опыт преодоления сексуальной травмы после трансгендерного перехода.
«Страх и желание — эти две вещи действительно очень близки друг к другу. Это что-то вроде острых ощущений от американских горок, верно? Острые ощущения опасности, которая, как ты знаешь, на самом деле безопасна», — сказал Шёнбрун. «В детстве что-то на экране может иметь немного большую силу, чем во взрослой жизни. Засидевшись допоздна и посмотрев что-нибудь страшное, ты думаешь: „А я в опасности?“ Но ты также знаешь, что это не так».
Шёнбрун сравнил ритуал просмотра страшного фильма в детстве — осознание того, что ты вот-вот травмируешь себя, но при этом обезопасишь себя — с процессом противостояния своим желаниям, даже когда эти желания кажутся пугающими.
«Мне показалось, что это интересный способ рассказать о том, о чём на самом деле фильм, а именно о преодолении сексуальной травмы, — объяснила Шёнбрун. — О том, как научиться — когда секс тоже кажется чем-то страшным или небезопасным — находить способ сделать его безопасным, пусть и пугающим».

Кульминация фильма в некотором смысле является кульминацией жизни Криса.
«Структура фильма похожа на секс в фильме», — отметил Шёнбрун. «В частности, на тот вид секса, который был у меня, когда я учился чувствовать себя более комфортно в сексуальном плане. Например, сначала вы долго разговариваете. Потом едите какую-нибудь гадость. Часть этой гадости оставляете на потом. И смотрите кучу всякой ерунды».
И, конечно же, если что-то из того, что вы смотрите, станет слишком правдоподобным, вы всегда можете выключить это.

--------------------------------------------
Что же такого особенного в жанре слэшеров? Почему определённая группа фильмов — большинство из которых не очень хороши — вызывает такую ​​пылкую преданность, бесконечные предположения и бесчисленные перепросмотры? Почему готовится очередная поездка в лагерь Кристал Лейк , новые кошмары с Фредди Крюгером и забронирован столик на очередной ужин с Кожаным Лицом ?
Меня не застраховала тяга к слэшерам, и я не уверена, почему. Что заставляло меня в подростковом возрасте каждую субботу смотреть на местном телеканале цензурированные версии « Пятницы 13-го» ? Почему я посетила конвенцию и слушала рассказы Хизер Лангенкамп о съемках «Кошмара на улице Вязов» , и испытывала трепет, когда, бросив взгляд через зал, видела мастера кровавых сцен Тома Савини, раздающего автографы? Что заставило меня провести целые выходные за просмотром четырехчасового документального фильма о Крюгере и еще одних — за просмотром почти семичасового фильма о Джейсоне Вурхисе ?
Не знаю. Но то, что Роджер Эберт назвал «фильмом о мертвых подростках», захватило меня на протяжении четырех десятилетий. Возможно, дело в том, что я был слишком молод и чувствовал провокационное влечение к фильмам, где люди чуть старше меня встречали ужасную участь. Возможно, меня, как ребенка из молодежной группы, привлекал ужас, пропущенный через призму морализаторства, где употребление наркотиков и добрачный секс наказывались – и все это в рамках безопасности фильма, который я мог выключить, если ситуация становилась слишком напряженной. Или, может быть, как говорит Билли Прессли в книге « Подростковый секс и смерть в лагере Миазма», все дело было в плоти и жидкостях.
Последняя работа Джейн Шёнбрун — это не столько вариация на тему фильмов ужасов, сколько возможность исследовать людей, одержимых ими, чей опыт — часто в юном возрасте — открыл нечто внутри них, чего они, возможно, даже не понимают, но к чему постоянно возвращаются, находя сокровища в фильмах, которые другие считают мусором.
Уже с первых титров становится ясно, что Шёнбрун хорошо понимает, с какой тематикой работает. В первые несколько минут нам рассказывают об истории серии «Лагерь Миазма» , слэшер-франшизы, явно задуманной как аналог «Пятницы 13-го» , с проблематичной сексуальной политикой «Лагеря сна» . Поскольку фильм задерживается на рекламных материалах, статьях и постах в блогах, это не совсем пародия – это не высмеивание слэшеров, как «Крик» . Язык статей, оформление обложек DVD, понимание того, что критики разносили серию в пух и прах, в то время как фанаты массово к ней обращались – по крайней мере, до того, как её убийца, Маленькая Смерть, отправился в Манхэттен, а затем в космос – всё это передаёт искреннюю привязанность. Я думаю, любой, кто изучал обложку « Пятницы 13-го, часть V: Новое начало» , просматривал страницы «Фангории» в поисках кадров последних убийств Фредди или обсуждал мифологию Майкла Майерса на форумах, узнает себя в этом фильме.
В центре сюжета — Крис Уильямс 2 , роль которой исполнила звезда фильма «Хаки» Ханна Эйнбиндер. Крис — «вундеркинд с фестиваля Sundance», режиссер-квир, увлеченная пересечением гендера, сексуальности и насилия. Третий акт ее прорывного фильма — « Психо» с точки зрения занавески для душа. Крис поручено возродить умирающую серию фильмов «Лагерь Миазма » , и студия надеется, что голос квир-персоны направит проект в «прогрессивное» русло и отвлечет от проблемной сексуальной политики, которая преследовала оригинал. Крис понимает, что к ней относятся как к символу, но надеется переиграть студию в ее же игре, и отправляется на поиски Билли Прессли (Джиллиан Андерсон), замкнутой звезды оригинального « Лагеря Миазма». Намерения Крис не ограничиваются искусством — с тех пор, как она открыла для себя этот фильм в юном возрасте, ее завораживает взгляд Билли во время кульминационной сексуальной сцены. Для Крис, которая идентифицирует себя как полиаморную личность, хотя и, кажется, относится к этому с неохотой, и использует местоимения «она/они», секс — это лабиринт внутренних вопросов и перемещений, настолько запутанный, что она не может достаточно отвлечься от своих мыслей, чтобы получить от него удовольствие. Возможно, она этого не осознает, но лагерь «Миазма» и его звезда могут стать ключом к раскрытию ее сокровенных желаний.
Шёнбрун очарован медиаконтентом, который мы потребляем, и тем, как он на нас влияет. Их первый фильм, « Мы все едем на Всемирную выставку» , рассказывал о взрослении в первые годы существования интернета, в эпоху мемов и крипипасты. Персонажи фильма «Я видела свечение телевизора» были до опасной степени одержимы ночным детским сериалом. А теперь «Лагерь Миазма» рассматривает слэшер-фильмы и их привлекательность для целого поколения.
Chrisicisms — это издание, существующее благодаря поддержке читателей. Чтобы получать новые публикации и поддерживать мою работу, рассмотрите возможность оформления бесплатной или платной подписки.

Шёнбрун использует ностальгию, чтобы исследовать таинственную привлекательность этого медиа и то, как оно пересекается с идентичностью, сексуальностью и личностным формированием. « Я видела сияние телевизора» — это история о людях, неспособных отпустить свою одержимость детскими передачами; транс-сообщество также откликнулось на нее, потому что Шёнбрун затронула чувства гендерного самопознания и тот самый «момент оцепенения», который описывают многие в этом сообществе. Я не являюсь членом этого сообщества, но я отождествила себя с изображением человека, чье внутреннее «я» кричит о том, что он не вписывается в систему, в которую его поместили; вместо того чтобы провоцировать вопросы гендера, это заставило меня задуматься о неудовлетворенности, которую я испытывала, взрослея в консервативных и часто авторитарных религиозных общинах, и о страхе перед тем, какой могла бы быть моя жизнь, если бы я не освободилась от ее самых токсичных элементов.
Фильм «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» рассказывает о людях, которые посвящают свою жизнь изучению фактов, закулисных мелочей и мифологических связей, которые даже сценаристы могли бы не воспринять всерьез. Крис одержима франшизой « Лагерь Миазма» , отчаянно пытаясь распутать ее порой сложные узлы, вникнуть в процесс создания фильма и выявить скрытые темы. Но понимает ли она фильм? Она навещает Билли, потому что, кажется, зашла в тупик; она знает, что возвращение актера в фильм — ключевой момент, вокруг которого должна вращаться ее история, — даже если ее агент и руководители студии настоятельно советуют обратное, — но она не может понять, почему. Как и в случае с сексом, не слишком ли она погружена в свои мысли, чтобы отпустить ситуацию и просто насладиться процессом?
Похоже, именно это и сделала Билли. Андерсон играет её в роли современной Нормы Десмонд – она, конечно, пренебрежительно относится к этой связи, но её стиль одежды во многом вдохновлён иконой «Сансет-бульвара» – Билли ушла из индустрии, но лагерь «Миазма» никогда её не покидал… или, точнее, она никогда его не покидала. Она живёт в старом лагере, который служил съёмочной площадкой для первого фильма, и, кажется, проводит дни, поедая фастфуд и пересматривая фильм. Она с удовольствием играет со своим образом затворницы – она хихикает, впервые сказав режиссёру, что она здесь, когда «Маленькая Смерть вернётся», – и, похоже, не заинтересована в разборе фильма по частям – она заставляет Крис замолчать, когда та указывает на трансфобный момент, и ей совершенно наплевать на использование в фильме двойных диоптрий³ . Но хотя она, кажется, совершенно счастлива уйти из голливудской системы, что-то в Крис заставляет Билли позволить ей посетить лагерь. Несмотря на различия в подходах, между ними существует определенная связь, обусловленная фильмами серии «Лагерь Миазма» .

Большая часть фильма посвящена отношениям между Крис и её партнёром по съёмкам. Эйнбиндер забавно и неуклюже играет чрезмерно интеллектуальную Крис, гиперактивную, зацикленную на кофеине и настолько погруженную в свои мысли, что, хотя она может долго рассуждать о жанре слэшеров, она, возможно, забыла, как воспринимать его как нечто, доставляющее истинное удовольствие. Похоже, это же относится и к сексу – Шёнбрун в очередной раз рассказывает историю о современной сексуальной идентичности, на этот раз показывая, как необходимость определять свои предпочтения и статусы, а также разбираться в сложностях межличностных отношений лишила её возможности отдаться и стать уязвимой в этом самом интимном акте⁴ . Андерсон демонстрирует забавную, ироничную и чувственную игру, одну из самых сильных в своей карьере. Билли довольна тем, что живёт в фильме, а не разбирает его по частям; «слэшеры нужно прочувствовать», – советует она, и, кажется, она чувствует себя более комфортно со своей сексуальностью – и с тем, что её участие в сексуальной сцене в юном возрасте могло в ней пробудить. Отношения между ней и Крисом кокетливые, забавные и сексуальные. Фильм точно попадает в цель, затрагивая нужные эмоциональные струны, но при этом не воспринимает себя слишком серьезно – это единственный фильм, который приходит мне на ум, где милая встреча за жареной курицей из Кентукки превращает соусы для макания в игривый двусмысленный юмор. Да, Шёнбрун немного подшучивает над киноблогерами и критиками, которые слишком много времени тратят на попытки «разгадать» фильмы вместо того, чтобы наслаждаться ими (привет!), но это не только сатира – они также создали фильм, который понимает, что ужас и эротизм – это два самых телесных, ощутимых момента в жизни, и что чрезмерный анализ может лишить нас удовольствия, которое они несут.
Вот почему об этом фильме так чертовски сложно говорить.
Шёнбрун делает так много — возможно, даже слишком много, поскольку я даже не обсуждал отступления, включающие видеозвонки Крис по Zoom со своим агентом (очень смешная Сара Шерман) и руководителями, которые на первый взгляд поддерживают её видение, но не хотят, чтобы она подорвала их прибыльный проект своей артистичностью, — что каждый раз, когда мне кажется, что я исследовал одну область фильма, открывается новый уголок. Исследование слэшер-фильмов и онлайн-кинокультуры само по себе достойно целого фильма, а изображения сексуального пробуждения и открытия в фильме будут бесконечно обсуждаться в интернете и на кинокурсах ещё долгие годы (я далеко не первый, кто заметил, что слэшер из «Лагеря Миазма» , который носит на голове что-то вроде вентиляционной решетки кондиционера, называется «Маленькая Смерть», французский термин, обозначающий оргазм). В одном из своих фильмов Шёнбрун предлагает оценку взросления в онлайн-кинокультуре и принадлежности к поколению VHS/DVD – когда мы первыми смогли бесконечно пересматривать и пытаться понять свои любимые фильмы – исследование сексуального самопознания и того, как эта тайная личная сфера может оставаться загадкой даже для нас самих, а также мрачно-юмористическую романтическую комедию о поиске человека, чьи странности совпадают с вашими. Фильм будет бесконечно разбираться, пересматриваться и анализироваться, даже несмотря на то, что Шёнбрун призывает своих персонажей отбросить свои мысли и просто отдаться происходящему.
И когда вы это делаете, это фильм, полный бесконечных ощутимых удовольствий. «Лагерь Миазма», возможно, и с трудом связывает воедино все свои разрозненные темы, но в этом и заключается вся прелесть. С тех пор как мы с Перри начали наш проект « Мы смотрим здесь» , посвященный фильмам Дэвида Линча, более года назад, это первый фильм, который я бы назвал почти «линчевским пятым ». Как предполагает Билли, его нужно скорее прочувствовать, чем понять. Он с радостью отказывается от любых претензий на реализм — фоны лагеря очевидны и представляют собой великолепные матовые рисунки — и не чувствует необходимости быть хоть сколько-нибудь реалистичным. В его изображении звонков из голливудских студий есть (совсем немного?) гиперболы, а тон фильма более легкомысленный и непринужденный, чем в « Я видел свечение телевизора» , который отличался почти гнетущей серьезностью (это комплимент; он соответствует темам фильма).
Шёнбрун интересуется фильмами, которые они анализируют, но они также понимают, что слэшеры строятся не на логике или глубине — любой смысл, скорее всего, исходит из подсознания и не является преднамеренным со стороны режиссеров, — а, как сказал Билли, на ощутимых ощущениях от плоти и жидкостей. Когда они показывают, как Билли и Крис смотрят оригинальный « Лагерь Миазма» , они не представляют его как настоящий фильм 80-х — скорее, они передают ощущения Криса от просмотра этого фильма, используя современные кинематографические приемы, чрезмерное количество крови и самый неожиданный музыкальный фрагмент года, чтобы показать, насколько непосредственно и захватывающе может быть наблюдение за работой убийцы в маске. Хрупкие связи фильма с реальностью рушатся в финальном акте, когда раскрываются секреты Билли, Маленькая Смерть освобождается, и столкновение секса, насилия и самопознания сливаются в одну чрезмерно захватывающую, эротическую и трогательную кульминацию (игра слов). Метафора, анализ мифологии и чистое мастерство переплетаются друг с другом, пока мы не начинаем сомневаться, что реально, а что происходит в голове (или в других областях) нашего главного героя. Это не должно работать — любые попытки разгадать логику и смысл этого фильма потерпят крах, хотя, как и в работах Линча, всё это имеет эмоциональный смысл. Не переборщил ли Шёнбрун? Возможно. Но этот взрыв идей — часть того, что делает «Лагерь Миазма» одним из самых захватывающих и приятных фильмов этого года.
Этот фильм понравится не всем, как и « Я видела сияние телевизора», который вызвал неоднозначную реакцию. В нём тема секса никогда не бывает пошлой или вульгарной, но для некоторых она может показаться слишком откровенной и прямолинейной. Поклонники слэшеров, ищущие новый сериал, могут быть сбиты с толку, обнаружив себя объектом пристального внимания. А те, кто предпочитает, чтобы фильмы были понятны, а не готовы сразу же погрузиться в происходящее, могут счесть это безумием. Но меня это заворожило. Это напоминание о величии Джиллиан Андерсон. Это смелый шаг вперёд для Эйнбиндера. И это доказательство того, что никто не понимает нашу связь с поп-культурой и то, как она служит средством самопознания, лучше, чем Шёнбрун, ставший одним из самых интересных режиссёров современности.

-------------------------------------
Подростковый секс и смерть в лагере «Миазма»: квир-слэшер о травме и желании.

В фильме «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» Джиллиан Андерсон играет Билли, затворницу-актрису, известную по ролям классических «последних выживших». Это последняя женщина, оставшаяся в живых, чтобы противостоять убийце в слэшер-фильме. «Всё дело в плоти… и жидкостях», — объясняет она, обсуждая привлекательность вымышленной франшизы «Лагерь Миазма», серии слэшер-фильмов, лежащих в основе этого трогательного мета-слэшера.
«Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» — это продолжение получившего признание критиков фильма ужасов на квир-тематику « Я видела свечение телевизора» (2025) режиссера Джейн Шёнбрун. Тот фильм был посвящен спасительным, горько-сладким удовольствиям культовых телесериалов, таких как «Баффи — истребительница вампиров», для квир-, транс- и небинарных поклонников.
Для Шёнбрун фильм «Я видела сияние телевизора » представляет собой тот самый момент, когда трансгендерные люди осознают свою уникальность. Неоновая, сновидческая атмосфера фильма напоминает его героям, что «ещё есть время» принять себя такими, какие они есть, посредством граффити, нацарапанных по всему миру.
Намеренно мрачный финал фильма «Я видела сияние телевизора» в значительной степени игнорируется в «Подростковом сексе и смерти». Но его интроспективная и глубокая тоска остается неизменной. Здесь Шёнбрун обращается к жанру слэшеров как к источнику вдохновения. Главная героиня, молодая квир-режиссёр Крис (Ханна Эйнбиндер из «Хакс»), явно олицетворяет саму Шёнбрун и её собственный опыт как начинающего трансгендерного кинематографиста.

После своего первого независимого фильма, чрезмерно интеллектуального слэшера под названием «Наслаждение» (термин психоаналитика Жака Лакана, обозначающий всепоглощающий экстаз, трансгрессивную боль или удовольствие), Крис нанимают для перезапуска вымышленной серии слэшеров 1980-х годов «Лагерь Миазма». Крис разыскивает звезду оригинального фильма Билли Пресли (Андерсон), который живёт в изоляции, подобно Норме Десмонд. Она живёт в лагере Тиволи на северо-западе Тихоокеанского побережья, где снимался оригинальный фильм «Лагерь Миазма».
Крис надеется убедить Билли вернуться (подобно Джейми Ли Кёртис в «Хэллоуине » 2018 года ) во франшизу для своего собственного перезапуска с элементами ЛГБТ-тематики. Однако её увлечение оригинальным фильмом и его звездой оказывает разрушительное воздействие на её работу. Она узнаёт, что опыт Билли на съёмках фильма в качестве юной актрисы привёл к её уходу из актёрской профессии (и из общества) вскоре после его выхода. Выразительные флэшбеки из 1980-х годов показывают, что Билли, возможно, потеряла девственность по-настоящему во время ключевой сексуальной сцены.

Билли и Крис исследуют свои влечения друг к другу и сталкиваются со своим прошлым чувством стыда, связанным с сексом. Однако на заброшенной съемочной площадке «Лагеря Миазма» они не одни. Призрак Маленькой Смерти (Джек Хейвен) преследует их и в бодрствующем, и во сне.
Маленькая Смерть — это сверхъестественный ужас с копьем в костюме, замаскированном под систему отопления, вентиляции и кондиционирования. В качестве маски на голове у него большой квадратный воздуховод. Маленькая Смерть — это ужасающее воплощение транс-месть — бывший транс-участник лагеря, которого издевались над ним и утопили в озере. Прожив годы, скрываясь в проруби на дне замерзшего озера, Маленькая Смерть появляется сезонно, чтобы убивать сексуализированных подростков.

Призраки маньяка-убийцы

Фильм пронизан духом истории слэшеров. «Маленькая смерть» объединяет в себе образы Анджелы (Фелисса Роуз), трансгендерной девушки-антигероини из фильма «Лагерь сна» (1983), и Джейсона Вурхиса из «Пятницы 13-го» (1980).
«Наслаждение» — это, как ни странно, «пересказ «Психо» с точки зрения занавески для душа». Но в нем также ощущается влияние академического наследия гендерного анализа, созданного такими учеными, как Кэрол Дж. Кловер и Барбара Крид .
Шёнбрун (через Криса) отходит от необходимости психоанализа фильмов ужасов, переходя вместо этого к недавним исследованиям в области квир- и транс-тематики – включая мои собственные – которые подчеркивают удовольствие от просмотра для ЛГБТК+ аудитории.
Сама транс-культура также омрачена проблематичным прошлым, связанным с лагерями. Реальное исключение транс-женщин из Мичиганского женского музыкального фестиваля (1976-2015) привело к появлению Camp Trans как фестиваля контрпротеста, как это задокументировали такие авторы, как Сьюзан Страйкер и Мишель Ти .

В интервью на Каннском кинофестивале в этом году, где фильм получил «Квир-пальму», Шёнбрун заявил, что фильм «полностью посвящен сексу». Фильм и его главные герои явно погружаются в психосексуальное безумие самопознания.
Подобно тому, как фильм беззастенчиво воспевает прелести клише слэшер-фильмов, «Лагерь Миазма/Тиволи» предоставляет Крис возможность смириться со своим собственным отвращением к сексу. В какой-то момент она заявляет: «Я плоха в сексе, я никогда не могла полностью отдаться ему». Билли парирует: «В сексе нет ничего плохого».
Пережив на экране травмирующее событие из прошлого Билли, Крис понимает, что практика смены ракурсов съемки между убийцей и жертвой предоставляет катарсический способ отстраниться от предполагаемого реального сексуального насилия. Билли утверждает, что она «ушла далеко» в своих мыслях до такой степени, что начала «получать сигнал» — способ взглянуть на пережитое с точки зрения «глаза убийцы» Маленькой Смерти, что позволяет переосмыслить саму травму.
Здесь тонко отточена любовь Шёнбруна к ностальгической гиперреальности, проявляющаяся в сочетании стилизованных живописных декораций и размывании границ между реальными и вымышленными местами съемок.
В звуковом плане меланхоличный саундтрек фильма и его визуальное погружение в потребительские штампы поп-музыки 90-х годов напоминают как боди-хорроры Кроненберга, так и работы Араки из «Нового квир-кино ».
Как и в случае с «Я видела свечение телевизора», концовка фильма переходит в символическое русло и приобретает тон отчуждения, возможно, показывая, что, несмотря на свою принадлежность к жанру, «Подростковый секс и смерть» не является слэшером как таковым. Скорее, это то «нечто другое», которое, как я и другие исследователи считаем, стало определяющим для квир-хоррора, поскольку он продолжает оставаться мощной силой, говорящей об ужасах и удовольствиях, связанных с инаковостью.

----------------------------------------------------
Подростковый секс и смерть в лагере «Миазма»: анализ символизма «Маленькой смерти»

Что общего у фильма «Человек-паук: Новый день» с фильмами «Подростковый секс» и «Смерть в лагере Миазма» ?
Как ни странно, в обоих фильмах, вышедших этим летом — один из них — слэшер на ЛГБТ-тематику, другой — фильм киновселенной Marvel, собравший два миллиарда долларов, — используется один и тот же визуальный символ для изображения женской диссоциации.

Меня это беспокоит с тех пор, как я вышел из лагеря «Миазма» , — и об этом даже спросили во время сессии вопросов и ответов после показа, но мой вопрос тут же переадресовали:
Почему Маленькая Смерть носит вентиляционное отверстие на потолке в качестве маски?
Когда дело доходит до слэшеров, я обожаю предысторию, вероятно, по той же причине, по которой ею увлекается Джейн Шёнбрун. Почему была выбрана именно эта маска? Почему убийца ходит именно так? Почему именно это оружие? Почему именно этот визуальный образ? В хорошем слэшере такие решения редко бывают случайными.
Лучшие убийцы создаются из деталей, которые имеют смысл, или вдохновлены случайностью, даже если зритель не сразу понимает, что это такое.
Конечно, маску Маленькой Смерти можно списать на удивительно странное чувство юмора фильма, что я и сделал изначально. Возможно, это причудливый мета-комментарий к абсурдности слэшера. А может, это просто попытка придать убийце мгновенно узнаваемый визуальный образ.
Но там должно было быть что-то еще.
И тут, как ни странно, я посмотрел «Человек-паук: Новый день» .
В одной из сцен персонаж, связанный с героиней Сэди Синк, подвергается пыткам. По мере того как она начинает терять связь с реальностью, её внимание полностью сосредотачивается на одном объекте над ней: вентиляционном отверстии на потолке.
И не просто какой-нибудь потолочный вентиляционный канал.
Оно поразительно похоже на то, что носит убийца Маленькая Смерть в «Лагере Миазма» .
Внезапно то, что беспокоило меня несколько недель, встало на свои места.
Всё это время оно было прямо передо мной.
В фильме «Лагерь Миазма» сексуальное пробуждение Крис, связанное с гомосексуальностью, начинается со сцены секса — сцены, которая, как и многие сцены секса в слэшерах, является глубоко односторонней. Но вместо того, чтобы делать то, что традиционно делают эти фильмы, и притворяться, что женщина наслаждается каждой секундой, Шёнбрун выбирает нечто гораздо более неудобное: реальность.
В первом фильме «Миазма» внутри фильма, во время одной из обязательных сцен секса, когда её партнёр по лагерю вовсю занимается сексом, взгляд Билли начинает стекленеть. Она начинает отстраняться от реальности.
Её взгляд устремляется вверх, к потолку, в конце концов, она смотрит прямо в камеру — и, соответственно, на зрителей. Её внимание полностью переключилось с самого акта на что-то над ней.
Возможно, это вентиляционное отверстие.
Есть ли вообще вентиляционные отверстия в каютах? Не знаю. Но это, в общем-то, не имеет значения.
А ещё есть название: Маленькая Смерть.
Эвфемизм для обозначения оргазма.
Добавьте к этому гигантское, агрессивно фаллическое копье убийцы, и внезапно вся картина начинает складываться воедино. Вентиляционное отверстие — это не просто странная маска. Название — не просто шутка. Фаллическое оружие — это не просто преувеличенный реквизит из слэшера. Даже прозрачный комбинезон, похожий на презерватив, начинает казаться продуманным до мелочей.
Чем дольше вы на них смотрите, тем больше пазл встаёт на свои места.
То, что поначалу выглядит как сюрреалистическая шутка, превращается в нечто гораздо более мрачное: визуальный образ убийцы, построенный на сексе, травме и женской диссоциации.
Вот что делает маску Маленькой Смерти такой завораживающей. Это бессмысленная архитектурная деталь, которая при определенных обстоятельствах внезапно приобретает огромное значение. А затем Шёнбрун берет этот образ диссоциации и помещает его прямо на лицо убийцы.
В мифологии фильма Маленькая Смерть — это призрак утонувшего ребёнка, которого, по слухам, родители воспитывали одновременно и как мальчика, и как девочку. Это игривая отсылка к мифологии фильмов « Лагерь сна» , но Шёнбрун, кажется, гораздо больше заинтересован в использовании этой мифологии как основы для исследования женщин, оказавшихся в ловушке этих историй, — и того, как традиционно изображались сексуальность, идентичность и травма «королевы крика».
Маленькая Смерть становится не столько отдельным убийцей, сколько воплощением того, чего женщины в этих фильмах боятся больше всего на свете: секса. И это делает Билли (Джиллиан Андерсон) особенно важной. Весь её образ определяется её игрой в этом фильме внутри фильма, тем, как её сексуальность воспринимается зрителями. Теперь этот же опыт вплетается в саму мифологию, трансформируясь в облик того, что преследует её.
Билли смотрит в потолок, пытаясь отвлечься от происходящего; Маленькая Смерть носит этот же потолок на своем лице. Образ диссоциации становится ликом убийцы. То, что когда-то было местом, куда Билли могла отвести взгляд, становится лицом того, от чего она — и, возможно, женщины в этих фильмах — пытается убежать.
Это странный, но очевидный мета-комментарий, который берёт персонажа, который мог бы быть всего лишь очередным странным творением из слэшера, и наделяет его тематическим смыслом, почти столь же богатым, как и окружающий его сюжет. Иногда маска не просто скрывает лицо убийцы, она точно указывает, от чего убегает его жертва.

-----------------------------
Разбор концовки фильма «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма»: что означает этот фильм на квир-тематику?

«Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» (2026) — это смелая интерпретация самоироничной пародии на ужасы, использующая штампы, часто ассоциирующиеся с очень специфической эпохой жанра, чтобы подчеркнуть темы взросления, принятия и сексуальности. Фильм продолжает франшизу «Маленькая смерть», родственную « Пятнице 13-му » (1980) и «Кошмару на улице Вязов » (1984), которая утратила популярность. Это дает начинающему режиссеру Крис возможность создать свою собственную версию, которая также знакомит ее с оригинальной звездой серии, Билли.
В итоге получился самоироничный фильм ужасов, комментирующий жанр, но при этом довольно удачно его интерпретирующий. В большей степени, чем «Крик» (1996) или «Шон из мертвых» (2004), «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» исследует, как ужасы могут положительно влиять на жизнь человека и менять его мировоззрение. Именно так этот нелепый слэшер превращается в удивительно эмоциональную историю любви и повесть о самопринятии, даже если весь черный юмор и абсурдные детали делают его намеренно странным фильмом.


Действительно ли Крис и Билли погибают в финале «Лагеря Миазмы»?

В конечном счете, «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» — это история любви между Крис и Билли. Именно поэтому так важно, чтобы они пережили кульминацию фильма, несмотря на их экранную смерть от рук абсурдного злодея-маньяка Маленькой Смерти. Большая часть сюжета вращается вокруг попыток Крис открыться и стать уязвимой, что кажется ей почти чуждым. Именно благодаря Билли она наконец-то может позволить себе быть собой, даже если это означает, что она (и различные люди в ее жизни) становятся мишенью и погибают от рук Маленькой Смерти. 
Кульминационный момент близости наступает, когда злодей убивает и её, и Билли, но в финальных сценах фильма выясняется, что они, по всей видимости, всё ещё живы. Несколько метафоричный финал, в котором Маленькая Смерть прячет видеозапись, предполагает, что они всё ещё могут находиться в рамках фильма, в котором, по совпадению, разворачивается реальный мир.
Концовка фильма «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» задумана как неоднозначная, оставляющая множество вопросов для интерпретации фанатами. Самый очевидный, кажется, заключается в том, что утверждение Билли о существовании Маленькой Смерти — это реальность, а все это лишь незначительные слои в его метатекстуальной истории, символизирующие то, как иконы, темы и проблемы могут быть вневременными, даже если конкретные люди таковыми не являются. Концовка фильма, кажется, даже позволяет Крис и Билли обрести некоторое счастье вместе в этом пространстве.

Что говорят разные времена года о циклической природе ужаса?

Один из интригующих элементов финала фильма «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма » — это смена времен года. На протяжении большей части фильма Крис вынуждена мириться с суровой зимой, пока едет к Билли и влюбляется в актрису постарше. Это буквальное воплощение её намеренной замкнутости и отчужденности от сексуальности и романтики. Как отмечает Билли, Крис слишком много анализирует ужасы, не ощущая по-настоящему силы этого жанра. Зима символизирует то, кем Крис является в начале фильма. 
Это означает, что переход к лету после их кажущейся смерти представляет собой настоящую трансформацию для персонажа. В финале Крис по-прежнему остается собой, но с новой открытостью, которая позволяет ей флиртовать с Билли и двигаться уверенно, чего она просто не делала раньше в фильме. «Лагерь Миазма» заканчивается этим летним пространством, и две женщины понимают, что возвращение Маленькой Смерти — лишь вопрос времени. Учитывая влияние, которое оказала на них встреча с сущностью, это осознание не обязательно вызвано беспокойством или страхом. Скорее, это уровень волнения, особенно потому, что летний сезон тесно связан с летним лагерем, где разворачивается ужас фильма. Ужас повторяется по кругу, и Крис и Билли теперь это принимают.

Что фильм «Лагерь Миазма» говорит о квир-тематике и гомофобии в жанре ужасов?
Фильм «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» напрямую затрагивает как укоренившиеся предрассудки жанра ужасов, так и то, как квир-аудитория смогла принять и переосмыслить его для себя. Один из наиболее намеренно устаревших элементов «Маленькой Смерти» — это откровение о том, что в рамках вселенной персонаж представляет собой трансфобное изображение человека с раздвоенной личностью. Крис неоднократно поднимает этот вопрос, и это важная часть того, что она хочет переосмыслить в этом персонаже. Это отражает то, как многие персонажи и штампы ужасов могут быть оскорбительными сами по себе и со временем могут восприниматься как системные явления.
Однако это также играет важную роль в том, что Билли и Крис явно любят в ужасах. Трансгрессивный и подрывной характер жанра делает его идеальным пространством для исследования чувств и ощущений, которые другие могут не понимать. Рассказ Билли о том, как она впервые занялась сексом на съемочной площадке и почувствовала удовольствие только тогда, когда увидела себя глазами Маленькой Смерти, говорит о необходимости быть увиденной и признанной самой собой, чтобы полностью принять это. История квир-репрезентации и тем в ужасах насчитывает десятилетия, но фильм « Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» делает эту связь конкретной. 

В чём смысл фильма «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма»?


Режиссёром фильма «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» выступила Джейн Шёнбрун, снявшая « Я видела свечение телевизора» (2024) . Это намеренно странная история, глубоко укорененная в любовной истории о самопознании. Размышляя о том, что им нравится в этом жанре, Крис и Билли говорят об эмоциональной силе фильма, о личной связи, которая возникает между пугающими моментами, и о том волнении, которое они испытывают, когда за ними приходит Маленькая Смерть. Неслучайно фраза «маленькая смерть» означает момент блаженства после секса. Это фильм о самопознании как во внешнем, подобном жанру ужасов, так и во внутреннем, о принятии собственных желаний и стремлений.
Сюжетная линия Крис в фильме не завершается её участием в съёмках или даже завоеванием девушки. Речь идёт о том, что она наконец-то осознаёт, чего хочет, и позволяет себе жить в соответствии со своими желаниями. Она перестаёт быть сексуальной пассивной участницей событий, чему как раз и посвящены её открытые отношения в начале фильма. Она позволяет себе стать частью происходящего, одной из тех, кого Маленькая Смерть пытается убить, и человеком, способным проявлять свою уязвимость в этих маленьких, интимных моментах. «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» — это история любви двух женщин, а также история взаимоотношений между людьми и ужасом.

 

////////////////////////////